春近四絕句

黃這組詩緊緊扣住春意茁然發生之意，寫得氣象勃勃。這裏沒有凜冽的寒風，沒有蕭颯的情調，有的只是隱約潛行的春天的倩影。體現出詩人對大自然美好生機的敏感心理，饒有唐韻，清新流麗，情韻悠揚。
“閏後陽和臘裏回”，是說閏十一月過後，陽和之氣便在臘月裏提前降臨到人間。閏月是古人調整節令農時的手段，閏十一月之後，臘月事實上就是正月。那濛濛的細雨無聲地飄灑着，遠處的樓臺顯得縹緲而又恬靜。這哪裏像是寒冬臘月，分明是春雨。在雨的梳洗滋潤中，柳條榆莢都隱隱地透出綠意。“弄顏色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如張先的“雲破月來花弄影”，把無意識之物寫得綽有情致。而且這個“弄”字，有若有若無、閃爍不定的意味。用於生意初萌的柳條榆莢，準確而生動。詩人想到，榆柳都要綠了，雨過天晴之後，恐怕燕子也要飛來了吧。“便恐”二字，是揣測語氣，猶“相將見”之意，透露了詩人急切盼望的心理。
其二
詩人憑藉着敏銳的感覺，意識到冰雪即將化去，萬物就要萌生，表現出一種無比愉悅的迎春心情。
“亭臺經雨壓塵沙”，描寫景物，清新而又明麗。七字四物，亭、臺、雨、沙，各得其所。詩人通過一個“壓”字，巧妙地把這四者有機地聯繫起來，不僅寫出了雨後亭臺清潔明淨，而且還使人想起平時塵沙飛揚的情景，也透露出詩人雨後的喜悅心情。“春近登臨意氣佳”，抒發情懷，字裏行間一派喜氣。在春天將要到來的時候，在雨後放晴的天氣裏，詩人來到亭臺遊覽，興致是多麼高，心情是何等愉快。“春近”，點明季節，回扣詩題。“登臨”與上句的“亭臺”相呼應。經過如此細緻安排，最後的“意氣佳”則直抒胸臆，把詩人登臨賞景的喜悅心情表露無遺，十分自然。
後兩句寫詩人更加喜愛殘冬的雪景。“更喜輕寒勒成雪”，承上啓下，情景相生，用詞頗見凝鍊。“更喜”，既是詩意的轉折，也是承上面的“意氣佳”而來，進一步抒寫喜悅的情懷，意脈貫通。由於詩人看到的是一年之末的雪景，甚覺難得，所以他別具匠心下一“勒”字，意在告訴人們這雪是輕寒有意逼“勒”下來的，這種視無情爲有情的寫法，既爲下文作了襯筆，又表現了詩人的驚喜心情。“未春先放一城花”，以雪比花，寫冷景卻給人以暖和之感，通過生動的比喻、巧妙的聯想，把人們帶進了春天的世界。以花喻雪，這是詩人們常用的手法，岑參的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，韓愈的“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花”便是實例。不過黃庭堅這句則有自己的特點，它以小見大，化靜爲動，比喻中含有想象，不僅寫出了雪景的美麗，也寫出了迎春的喜悅。
全詩把景和情緊緊地融合在一起。詩人“意氣佳”也好，“更喜”也好，都是從景中引發出來的；寫雨後的亭臺也好，寫城中的雪景也好，都充滿了詩人的喜悅心情。情從景中來，景中也含情。但是，詩人不是靜止地寫景寫情，而是隨着自然景色的變換使感情色彩也不斷加深，這些都加強了詩歌的抒情氣氛。
其三
“小雪晴沙不作泥，疏簾紅日弄朝暉”，雪後更有佳處，地上不泥濘，潮溼潤地，無沙無塵。初日的光輝照射過來，薄薄的竹簾晃動着，光影閃爍，彷彿竹簾在和朝暉嬉戲。又是一個“弄”字，同樣流露了詩人欣喜歡悅的情緒。“年華已伴梅梢晚，春色先從草際歸”，年光將盡，枝頭的梅花也已經調謝了。然而不要緊，因爲春色已經從小草的芽尖上，悄悄地歸來了。
其四
“梅英欲盡香無賴”，梅花快要謝盡，清香卻還在空氣中氤氳盪漾。“香無賴”三字，大有情致。以“無賴”寫“香”，並非褻瀆，更不是“狂奴”的惡作劇。花謝而香存，似反常，“無賴”有“無端”之意。更重要的是，梅花的清香彷彿含情脈脈，不忍離去。所謂“無賴”，正見其有情。這種細膩而微妙的情趣，非“無賴”二字不足以彷彿。梅香還未散去，草色又已綠，儘管綠色還未均勻遍佈，但那是不愁的。“苦竹空將歲寒節”，是說苦竹經冬不凋，頗有歲寒之節。然而春天一到，大地皆綠，苦竹的特立，也就顯示不出孤高了。
這四首詩初看若散緩，其實亦有章法。詩人是將修辭中的頂針或連環句式放大，前後相連，結成一體。第一首寫雨，第二首寫雪，第三首寫梅，第四首寫柳。後面三首，每一首的第一句，都點出前一首詩中的景物，以相連綴，形成了組詩的線型結構。這四首絕句風格恬淡清新，色彩、字面、景物、情緒都是淡淡的，彷彿讀散文詩，又彷彿是四幀水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“濛濛”“輕寒”“疏簾”“綠未勻”，筆調空靈而協調。兩個“弄”字，一個“無賴”，更使得組詩平添了幾分活潑氣象。這種閒適沖和的風格，和黃庭堅後日的老氣橫秋大不一樣，卻很接近程頤和朱熹這些道學家的風格，這倒是很耐人尋味的。