如夢令·燕子未隨春去

吳藻是嘉慶年間浙江仁和的一位女詞人。她天資聰慧，纔氣過人，自稱“掃眉纔子”，與當時的社會名流和名媛淑女交往唱酬，頗負盛譽。所作小詞巧於構思，精於造語; 長調則豪放有丈夫氣，尤善題畫。這首《如夢令》以尋常口語入律，可與《漱玉詞》媲美。

　　詞人抓住生活中一個細節——燕子飛入簾幕，巧妙地加以生髮，用人禽對話的生動形式，抒發其春閨寂寞的心情，讀來別有情趣。

　　首句“燕子未隨春去”，出語平淡而意蘊深曲。燕子是一種候鳥，春社來，秋社去。在百花爭妍、百鳥和鳴的春天，她伴隨春光一起來到江南，穿簾過戶，棲梁而宿;而當雨狂風斜、衆芳凋零的暮春，她仍留在梁間，給愛春惜春的人以心理上的慰藉。本詞開頭這句略去對繁華春景的鋪寫，也不說春事消歇、春意已盡，單說“燕子未隨春去”，則愛春、惜春之意已明。這種手法詞家稱之“掃處即生法”。次句“飛到繡簾深處”承接上句而補足語意。詞人獨處深閨，忽見一雙燕子穿入繡簾，心中又是驚訝，又是欣喜，又是疑惑。驚的是燕子闖進閨房，可謂不速之客;喜的是燕子未隨春去，說明春意尚留駐人間，何況閨中寂寞，這自天而降的小生物正好作伴; 疑的是小燕子繞樑而飛，口中呢喃不停，它究竟在商量什麼呢?詞人不免定下神來註視片刻：“啊! 莫非是想搬來和我衕住吧! ”(儂，吳地方言，即我)燕子沒有回答，可是女主人卻遲疑了——“延佇，延佇”兩句重言把人物恍然大悟、驚定還疑的神色活靈活現地刻劃了出來： 有燕子衕住，固然可聊解寂寞，但終究排遣不了心頭的怨愁，所以又含笑帶趣加以回絕說：“不許!”

　　一首短短的小令出現了兩個富有個性的形象： 活潑多情的燕子和孤獨寂寞的女主人。前者是後者的陪襯。自從燕子入簾，女主人的心理活動一下就活躍起來：時驚時喜，似癡似頑，自猜自疑，自問自答，嬉笑打趣的背後隱藏着春閨獨處的鬱悶。詞中用語淺近而活潑，對話生動，純以口語入律，“莫是要和儂住”、“含笑回他： ‘不許’ ”這類句子與李清照的“試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否知否，應是綠肥紅瘦。”和辛棄疾《西江月》“卻疑鬆動要來扶，以手推鬆曰去”都是詞中口語化、散文化的佳句

此詞先寫燕子留連不走，不隨春去，又拉近它與人的距離，爲後續的互動鋪墊；接着通過擬人化的手法，賦予燕子以情感，彷彿它正在與人低語交談，又寫人的心理活動，是在揣測燕子的行動；最後通過重複疊詞，以含笑的姿態，拒絕了它長留的請求。全詞運用擬人、象徵等藝術手法，將燕子與人的關係描繪得生動而富有情趣，詞人抓住生活中一個細節——燕子飛入簾幕，巧妙地加以生髮，用人禽對話的生動形式，抒發其春閨寂寞的心情，讀來別有情趣。