踏莎行·倚柳題箋

康熙十八年（1679年）秋張純修出令陽江，是詞當作於此後，是納蘭寫給張純修的寄贈之作。

上片通過對友人遊宦閒適與自身御前拘束的對比，鮮明地展現出兩種截然不衕的生活狀態。當年的倚柳題箋、當花側帽，雖與建功立業的宏圖相距甚遠，卻勝在自由自在、愜意隨心。而眼下雖得天子賞識、仕途順遂，在納蘭性德心中卻化爲無盡苦楚，故而發出錯教雙鬢受東風，看吹綠影成絲早的深沉慨嘆。他悔不當初，嘆自己爲官場虛名所誤，早早催生了華髮，在忙碌無爲中漸入老境。身處廟堂之上，縱有馳騁抱負之心，卻無施展之機，只得曏友人傾吐滿腹愁緒。納蘭對這位知己毫不掩飾心頭煩憂，字裏行間盡顯朋友間的信任與默契。這兩句寄寓着他對人生際遇的深沉感喟，對鏡之際，歲月痕跡已悄然攀上雙鬢，翻湧心潮難以平息。

　　下片將筆觸轉曏官場生涯的真實寫照。金殿寒鴉、玉階春草，寥寥數語便勾勒出朝堂之上的蕭瑟與陰冷，雖名爲金碧輝煌之所，實則充斥着人情冷暖、爾虞我詐。金殿玉階的尊貴與寒鴉春草的衰敗相互映襯，生髮出就中冷暖和誰道的無奈嘆息。一個誰字，既道出納蘭身處權力核心的孤寂無依，又傳達出對遠方友人的深切思念，知音之情盡在其中。詞末，納蘭表明心志，小樓明月鎮長閒，寧願獨自登樓賞月，遠離塵世紛擾。一句人生何事緇塵老，凝練而沉重，將所有失意愁苦化爲一聲悠長的嘆息。

　　全詞流露出納蘭對安閒自在生活的嚮往，對仕途錯位的苦悶與碌碌無爲的厭棄。表面上雖是牢騷之語，實則是詞人性情的真實流露，將對友人的深厚情誼蘊含其間，可謂情深意重之作。

詞的上片總寫友人遊宦之閒適和自己御前的拘束，兩者對比鮮明；下片自然轉曏對官宦生涯的描摹。這首詞表達了詞人對安閒自適生活的渴望，對人生錯位的苦悶和對碌碌無爲生活的厭棄，似是牢騷之語，卻情真意切、意蘊悠遠，所有愁苦的失意情懷最終凝成一聲重如千鈞的嘆息。