透碧霄·月華邊

柳永科考及第已是近五十歲的年紀了，此後他輾轉於外地做小官，晚年纔得以再回汴京。這首詞是柳永後期重到汴京時所作的，京城盛世景象觸動了詞人的愁懷，對宦途與狎遊不能相容的感嘆。

這是一首讚美京都繁華，歌頌太平盛世的詞篇。上片集中描寫京城汴京的繁榮景象，歌頌帝王聖明，朝野多歡，舉國上下，歌舞昇平。下片寫詞人自己的身世，回憶當年，恣意狂蕩，今天舊地重遊，睹萬物生情，尋找過去的蹤跡，卻沒有見到熟知的歌女，不覺茫然。這首詞作者感嘆自己仕途無定，像過去那種飲酒作歌的情懷也已經不存在了。這首詞用白描鋪敘，以喜襯憂，以樂寫哀的反襯手法，兩相對比，突出了作者的落寞。

　　上闕中的第三韻“帝居壯麗，皇家熙盛，寶運當千”，三個四字句是上片敘寫的中心，整個上片都在說作爲“皇家” “帝居”之京城的“壯麗”、“熙盛”、“寶運”。此前之第一、二韻一短一長兩句，是以無垠的天宇漫起的“祥煙”爲京城佈設一個祥瑞的氣氛，緊扣“寶運”；此後數句則從環境與人事兩個方面進行鋪敘：“端門”一韻三句寫王宮，緊扣“壯麗”；“太平時”兩韻四句寫帝都生活，緊扣“熙盛”。描寫都市繁華與城市生活本是柳永的“強項”，此首上片又一次盡展此長。“端門清晝，觚棱照日，雙闕中天。”他以清朗白晝中的“端門”，顯示皇宮的氣派；他以陽光照耀下的“觚棱”，顯示皇宮的富麗；他以直衝天際的“雙闕”顯示皇宮的巍峨。寥寥十二個字，寫盡了“帝居”的壯麗。

　　接下來“太平時”三字是從環境曏人事的過渡，因了這“太平時”，“朝野”纔得以“多歡”，不露痕跡地表露出歌功頌聖之意。底下的結拍一韻三句，就是對“多歡”的具體敘寫了——“遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙。”街市繁榮，用視覺感受“錦”、嗅覺感受“香”作具體修飾；歌吹高揚悅耳，用“鈞天”顯氣勢，歌妓舞女美豔絕倫，用仙境仙子作比況。這些詞人仍覺不夠，所以“錦街香陌”之上綴以“遍”字，領起這三個四字句。這一切，真是寫盡了“皇家”都城的“熙盛”。這一番筆墨，在宋代其他詞人的作品中是很難覓得的。

　　下闕換頭“昔觀光得意，狂遊風景”，概括詞人早年在京城的放蕩生活，“狂遊”二字似隨手而書，但一個活生生的風流浪子形象呼之欲出。接着“再睹更精妍”一句，僅一個“再”字，明點出自已是舊地重遊，因而也就埋下了今昔感懷的伏線：京城而今是“更精妍”了，而篇末最後四字——“不似當年”——一語道出詞人如今的境遇已絕非昔日了。

　　所以下闕自第二韻始，都是層層鋪寫自己的“不似當年，“傍柳陰”一韻三句寫自然美景“柳陰”、“花徑”如昔，自己雖“傍”之而行，覓之多有，但是“空恁蟬轡垂鞭”，遊興淡漠，即使停馬駐足也是枉然。這是“不似當年”之一。“樂遊雅戲”“平康豔質”是玩賞地、冶遊處，但接下來“應也依然”一個推測句，可知詞人這時連“傍”、 “尋”的興致都沒有了。這是“不似當年”之二。昔日，柳永引許多下層歌妓爲知己，如今卻不思再去親近她們，“仗何人、多謝嬋娟”，想着仰仗旁人曏“嬋娟”表示謝罪之意。這是“不似當年”之三，且是已深入到具體的人物身上了。於是詞的最後一韻，詞人用充滿人情人性的話語曏這些美豔的少女們表示歉意：自己因“宦途蹤跡”而年老氣衰，而“歌酒情懷”“不似當年”了。詞人把自己內心情愫的表白通過一個“道”字，化作了對美人的致歉語，情致更爲委婉曲折，在一句看似家常的話語中，包含了詞人難以言述的內心傷痛。

《透碧霄·月華邊》是一首讚美京都繁華，歌頌太平盛世的詞篇。詞的上片集中描寫京城汴京的繁榮景象，歌頌帝王聖明，朝野多歡，舉國上下，歌舞昇平；下片寫詞人自己的身世，回憶當年，恣意狂蕩，今天舊地重遊，睹萬物生情，尋找過去的蹤跡，卻沒有見到熟知的歌女，不覺茫然。這首詞用白描鋪敘，以喜襯憂、以樂寫哀的反襯手法，突出詞人的落寞，感嘆自己仕途無定，像過去那種飲酒作歌的情懷也已不復存在。