子夜歌·三更月
三更月，中庭恰照梨花許。梨花許，不勝悽斷，杜鵑啼血。王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。
譯文
譯文
夜已三更，明月當空，照亮庭院，梨花如許。相思的情懷有說不盡的悽然就像是杜鵲啼血。
遠去的遊子爲什麼沒有了音信，當時在柔桑夾道的小路上我忍住了哭聲和你道別。只有那隴頭的流水彷彿知道我的心意，發出潺潺的聲響像是在替我哭泣。
註釋
子夜歌：即《憶秦娥》。《子夜歌》本南朝民歌，《樂府詩集》列入清商曲吳聲歌曲類。其聲哀苦。該詞情緒與之相類，兼有“三更月”之句，故襲用其題。
三更月，中庭恰照梨花許：夜已三更，明月當空，照亮庭院，梨花如許。梁代蕭子顯《燕歌行》：“洛陽梨花落如許。”
杜鵑啼血：傳說杜鵑日夜悲號於深林中，口爲流血，常用以形容哀痛之極。（見《爾雅·翼·釋鳥》）。
王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別：王孫別後，音信斷絕，令人想起春日桑葉初生時分的陌上離別。何許，何處。《楚辭·招隱士》雲：“王孫遊兮不歸。”李白《憶秦娥·簫聲咽》：“咸陽古道音塵絕。”柔桑，嫩桑。《詩經·豳風·七月》：“春日載陽，……爰求柔桑。”
隴頭流水，替人嗚咽：隴頭，即隴山，在今陝、甘交界處。《辛氏三秦記》載，時有俗歌曰：“隴頭流水，其聲嗚咽。遙望秦川，肝腸斷絕。”關中人上隴者，還望故鄉，悲思而歌，則有絕死者。此處借之抒發離別之痛。
賞析
這首《子夜歌》是思婦的子夜的悲歌。上闋緊扣題目描寫子夜深閨的寂寞淒涼，下闋抒發思婦的愁苦之情。詞雖是寫的傳統題材，但寫景與寫人的結合，刻畫人物的矛盾心理，卻獨具特色。
開篇便直接描繪三更月色，與詞題相呼應。但三更時分已是午夜，本是衆人酣睡的時刻，古時候，唯有被某種苦楚折磨得深夜無法入眠的人，纔能看見這般月色。這兩句生動勾勒出一幅靜謐雅緻的景緻：皎潔月光恰好灑在庭院中盛放的梨花上，那梨花潔白如銀似許，交織出一片銀白的天地。這般銀白景象，在深夜無眠之人眼中，帶來的觸動格外強烈。因此接下來三句，彷彿是自然而然地脫口而出：“梨花許，不勝悽斷，杜鵑啼血”。只因午夜曏來讓人滋生淒涼之感，那潔白如許的梨花，更易勾起人內心的哀傷與苦楚，更何況是在徹夜難眠的思婦眼中所見。所以，月光映照下如銀似許的梨花，帶給人的悲慼之情，幾乎要讓主人公悲痛欲絕、愁腸寸斷。這首詞由月下梨花觸發悲哀心緒，進而聯想到死後魂化杜鵑、仍不停發出悽切啼鳴的杜鵑鳥，又由杜鵑啼血悲鳴、染紅花朵的情景，聯想到它 “不如歸去” 的啼聲，點明瞭月下人深夜無眠的緣由，原來是一位閨中少婦在急切期盼情郎歸來。她情意真摯深厚，竟至徹夜難眠，望着皎潔月光與如許梨花，悲傷到了極點。
若說上片中，作者是用極爲委婉含蓄的手法，借寫景來暗示女主人公對情人的思念及由此引發的哀傷苦楚，那麼下片則直接剖析女主人公的內心思緒。這裏的 “王孫”，便是深閨少婦所思念的情郎。他早已音訊全無，無處找尋，這樣的日子已過了許久。可憐的少婦，只能夜夜在月下徘徊，往日分別的情景，一幕幕在眼前浮現：分別那天也是春天，柔嫩的桑葉剛抽新芽，枝葉稀疏的田間小路上，一對難分難捨的戀人，強忍着悲痛，哽咽着分別。“何許” 二字，生動展現出閨中少婦對情郎深切而綿長的思念；“吞聲” 二字，更把戀人分別時想哭泣卻強忍淚水、生怕引發對方更深悲痛的那份相互體貼憐惜的模樣，刻畫得格外真切動人。
“吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽” 田埂邊的流水，彷彿也被他們分別時的苦楚所觸動，不斷髮出哀切的聲響，好似在爲他們啜泣。作者巧妙運用融情於景的手法，讓原本無情的事物染上了人的情感與思緒，進一步渲染了離別之愁。結構上，這句與上片結尾相呼應；情調上，更讓全詞的感傷哀怨氛圍癒發濃厚。
這首詞前片重在寫景，情由景出，後片重在寫情，化情入景。結構上景、情、景依次爲用，顯得頗渾融完整。又句短韻密，韻腳以短促有力的入聲字爲主，聲迫氣促，易於表現一種深濃強烈之情，與全詞所抒發的極度悲愴之情十分相合，不失爲一篇聲情搖曳的上乘之作。
李笠翁謂：“作詞之料，不過情號二字，非對眼前寫景，即據心上說情，說得情出，寫得景明，即是好詞。”（《窺詞管見》）此闋字句雖少，音節雖短，卻能情景相生，風神宛然，是一首韻味深長的好詞。
詞的上闋緊扣題目描寫子夜深閨的寂寞淒涼，下闋抒發思婦的愁苦之情，從而表現這位女子對丈夫久久不歸的怨情和苦悶。詞中很善於藉助外物來渲染環境、氣氛，杜鵑、流水也成了有情之物。全詞景中含情，情中有景，情景交融，風格悽婉，神韻悠長，是一首韻味深長的好詞。