減字木蘭花 · 琴

彈琴的人在琴邊坐了下來，神情閒適，氣度安定，此時此刻，所有的聲音不復存在，天地一片靜謐。
如寒玉般白皙的手指輕輕撫着冰冷琴絃，還沒有開始彈奏，美妙五音彷彿已經飄了出來。
琴聲時而如同蒼涼的風，時而又同潺潺的流水，抑揚頓挫間，描繪着空曠雄渾的遙遠古老意境。
曲罷人歸，躺在牀上卻無法入睡，因爲整個夜晚那美妙的琴曲依然有餘音纏繞在耳邊，久久不散。

減字木蘭花：詞牌名。《木蘭花》原爲唐教坊曲，《金奩集》入「林鐘商調」。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋端己《木蘭花·獨上小樓春欲暮》詞爲準。五十五字，前後闋各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》併入「林鐘商」。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入「仙呂調」，前後闋各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入「林鐘商」，《樂章集》入「仙呂調」。四十四字，前後闋第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，每闋兩仄韻、兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，前後闋第三句各減三字，平仄韻互換與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演爲《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，百一字，前闋五平韻，後闋七平韻。茲陳五格，以見一曲演化之由，他可類推。《減字木蘭花》四字句與七字句相間，句句用韻，仄韻與平韻交互，每兩句爲一意羣，詞意轉折，適於各種題材，故宋人用此調者極多。《梅苑》李子正詞名《減蘭》。徐介軒詞名《木蘭香》。《高麗史·樂志》名《天下樂令》。
題注：傅注本、元延祐本俱未收，唯見明吳訥鈔宋曾端伯輯《東坡詞拾遺》。
琴：龍榆生箋：「《說文》：『琴，禁也，神農所作，洞越練朱，五絃，周加二絃。』《三禮圖》：『琴第一弦爲宮，次商、角、羽、徵，次少宮，次少商。』」
「萬籟收聲天地靜」句：龍榆生箋：「常建《題破山寺後禪院》詩：『萬籟此都寂，但餘鐘磬聲。』」
悲風：龍榆生箋：「李陵《答蘇武書》：『但聞悲風蕭條之聲。』」
流水：龍榆生箋引《韓詩外傳》：「伯牙鼓琴，鍾子期聽之。方鼓琴，志在太山。鍾子期曰：『善哉鼓琴，巍巍乎如太山！』莫景之間，志在流水。鍾子期曰：『善哉鼓琴，洋洋乎若江河！』鍾子期死，伯牙擗琴絕弦，終身不復鼓琴，以爲爲世無足與鼓琴也。非獨鼓琴如此，賢者亦有之。茍非其時，則賢者將奚由得遂其功哉？」