燭影搖紅·芳臉勻紅

周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對於改寫者來說，這是一項頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“丰容宛轉爲恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛轉”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較爲成功的作品，既要保持原作意旨、風格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對於周邦彥這樣已經成名了的詞人，修改他人之作，自亦需寫出自己的風格特點，此爲三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無縫。

　　首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全爲其所增寫，併爲下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫離情別恨，周邦彥便在上片把時間往前推移，着力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便爲下片敘寫思念之情作了很好的鋪墊。刻畫這位女子的美貌，改寫者抓住她的“嬌波眼”米做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精緻，但“風是天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達了這位女子的風韻。這位女子不僅天生麗質，而且還順心於他，致使他“燭回樞見，見了還休”，以致有“爭如不見”之嘆。這樣，上片由”風是天付”寫到相見傾心，便爲下片的描寫舊思，作了準備。

　　周邦彥“增損”的笫二步，便是在下片，即原作上作了燭處改動。改動的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現。原作第二、三、四句爲“向夜闌，乍灑醒，心情懶”，周詞改爲“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而且還寫出了男主人公夜闌飲散之後的孤獨，這樣就爲下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊。第二個改動之處是“當時誰爲唱陽關？”原作爲“尊前誰爲唱陽關？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡單敘述眼前之情形改爲回憶往昔，不僅在寫法上顯得婉轉，有波折，避免了直說、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因爲有上片對人物形象刻畫的鋪墊，纔有此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個改動之處在“爭奪雲收雨散，憑闌干，東風淚滿”，原詞爲“無奈雲沉雨散，憑鬧幹，東風淚眼”這一層改動的關鍵句在“無奈”改成“爭奈”，粗看兩詞並無什幺很大區別，細辨起來，“爭奈”除了有“無奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公爲相思之情重壓。還有“雲收雨散”，“東風淚滿”都較原聞有少許改動，改動的結果，就是內含更顯深廣，更加突出了主題。

　　第三，這首詞經過一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還深深打上週詞的風格烙印。經過改寫後，全詞在篇章結構上顯得嚴密而有最次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現實與回憶上做文章，於騰挪頓挫開合之中，多層次地表現離恨別緒，避免了過多直說、直敘而造成的弊病，詞句講究用字，用典是相當著名的，該詞囿於原作，沒有用什麼典故，但又因其是改寫，在講究用字上是很突出的，這在上面已經闡述了。

該詞爲政和七年（1117）提舉大晟府期間所作。據《歷代詩餘》引《古今詞話》，王都尉有《憶故人》詞雲：“燭影搖紅，向夜闌、乍酒醒，心情懶。尊前誰爲唱陽關，離恨天涯遠。無奈雲沉雨散。憑欄杆，東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。”徽宗喜其詞意，猶以不丰容宛轉爲恨，遂令大晟府別撰腔。周美成增損其辭，而以首旬爲名，謂之《燭影搖紅》，雲：“芳臉輕勻……黃昏深院。”

《燭影搖紅·芳臉勻紅》是一首懷舊詞。上片實寫相識、傳情，下片虛寫離散、思念。長調而運以小令之法，通過在上、下片末三句上用力，既能分收承轉、綰合之效，又能前後貫通意脈，渾然一體。全詞脫離了單純對愛的描寫，突出了相戀、相別、思念，其以鋪敘見長，而鋪敘中又有輕有重。