蝶戀花·柳絮年年三月暮

這首詞意象淒涼，蓄蘊悲惋，喟嘆逝者如斯，感傷時運無奈。就思想意義來說，格調一般，但其表現手法，卻不乏令人稱道之處。
上片以“柳絮”起調，便使詞趣帶上了幾許憂傷，因爲楊柳飛絮之時，春已闌珊，而柳絮又從來是優傷的載體。故爾一見“柳絮” ，便意味着春光將逝，便自然生悲生愁。而“年年三月暮”更使“柳絮”帶來的憂傷增添了許多。“斷送鶯花，十裡湖邊路”，則使憂傷形象化、具體化。“十裡湖邊”路上的美景由於柳絮飄飛而綠肥紅瘦，美景不復在眼裏，其悵恨之情溢於詞表，妥帖而形象。但說柳絮“無落處”卻分明有悖於事實。衆所周知，柳絮落地爲土，遇雨爲泥。蘇東坡還相信“楊花（即柳絮）落水爲浮萍”（見《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》原註）之說。關於“無落處”，詞人不顧事實，硬是說柳絮“無落處”，分明是寄託自已飄蓬無定的悲惋的。既然柳絮“無落處”，它並不能飄到哪裏去，只能隨着風低低地飄去。這一筆使柳絮不僅不能直上青雲，而且也不能再“萬轉千回”，只能是“低低去”了。是柳絮戀人，還是人戀柳絮。這倒無須窮究，但這意象中所融進的衰頹和沉落卻是不難體味的。
過片“滿眼頹垣欹病樹”，詞脈直跌而下。諸君看到的是傷病的柳樹倚着殘破坍塌的牆。這畫面不僅令人悲酸，簡直更令人痛苦。再加上“滿眼"，便一絲絲生趣都不見了。三月過後是這般慘象麼，這是象徵什麼，還是寄託什麼。暫立此存照，下文將談到這個問題。“ 縱有餘英，不直封姨妒。”是說即便枝頭上還殘留着剩餘的花朵，也敵不住風神因嫉妒而吹得它們離開枝頭漫天飛舞。歇拍處又出現兩個意象：“ 煙裏黃沙遮不住”、“河流日夜東南註”。前者緊承“封姨”而來，是“妒”的具體內容，極富肅殺意味；後者遙扣“年年三月”，可見逝者如斯的喟嘆。
全詞意象悽婉，而旨趣模糊，讀後使人覺得氣淤胸塞，但究竟緣何而情，實在難以明言直述。造成這種後果的原因是賙濟“出人說”的詞學理論。他在《宋四家詞選目錄序論》中曾詳言“寄託”的出人有無，用譚獻的話來概括賙濟的觀點倒要簡便得多：“以有寄託人，以無寄託出”（《復堂日記》）。以此觀之，這首《蝶戀花》以“柳絮年年”起筆，以“河流日夜”作結，其中的時間難再的感傷十分的顯豁。但從空間來說，“柳絮”、“鶯花”、“頹垣”、“病樹”、“餘英”、“封姨”、“煙裏黃沙”等，均似有所指，卻又令人三思而難得其解。若聯繫賙濟《宋四家詞箋序》說的“宜和（1119—1125）之時泰窮將否，危機已動，外榮而內瘁。鳴其盛者，雖極鋪張粉飾，而幽優之思潛動於不自知”一番話，其《蝶戀花》詞，似不無射時之意。