一剪梅·襄樊四載弄乾戈

宋度宗（ 1268—1274）年間，一位在州府判官廳籤書的楊姓幕僚楊僉判，他耳聞襄樊被蒙古兵攻打圍困，守城軍民拼死抵抗，戰事延續四年，城中被困軍民以小孩之肉爲食，人骨爲薪，情景慘絕人寰，詩人寫下了這首揭露現實罪惡的詞篇以洩憤懣。

這首詞的上片，勾勒出襄樊戰事的具體情形。宋度宗鹹淳四年九月，元軍修建白河城，正式對襄樊實施圍困；到了鹹淳九年正月，樊城被元軍攻破，二月，襄陽守將就出城投降了。“襄樊四載弄千戈” 一句，點明襄樊戰事已持續四年，當時城池雖被元軍團團圍住，卻還沒有被攻破。守城的軍民多次曏朝廷請求支援，可竊據相位的賈似道卻對此漠不關心、置之不理。唐代詩人王維曾在《江漢臨泛》中吟誦 “襄陽好風口”，李白也在《襄陽曲四首》其一裡寫下 “江城回淥水， 花月使人迷”。但如今在元軍的重重包圍之下，昔日的和平安寧已被戰火徹底摧毀，“不見漁歌，不見樵歌”，再也聽不到悅耳的漁樵歌謠，更別說重現詩人們筆下的悠然景緻了。據《隨隱漫錄》記載，襄陽被圍困期間，出現了 “食子爨骸” 的悲慘景象，四處都能聽到悲苦的呻吟。四年的戰事雖說不算長久，卻耗費了不計其數的錢糧，“金也消磨，穀也消磨” 這句，不僅道出了守城過程中錢糧的巨大損耗，還暗指賈似道與元人暗中勾結，以輸送絹帛、繳納錢財的方式求和，而這種妥協退讓，既救不了襄樊，更挽救不了瀕臨滅亡的南宋朝廷。

　　詞的下片，詞人筆鋒一轉，直接點出襄樊戰事危在旦夕、即將失陷的根源 —— 正如《隨隱漫錄》所記載，是奸臣賈似道之流 “權奸方怙權妒賢，沉溺酒色” 所致。“柘枝不用舞婆娑” 一句，據《樂苑》記載，柘枝舞十分雅緻美妙，表演時需要兩位女童頭戴金鈴，從蓮花中現身對舞，金鈴作響，姿態婆娑。但詞人卻用 “不用” 二字堅決否定，因爲對於不顧前方戰事、整日沉迷於酒色的賈似道等人來說，這種輕歌曼舞正是他們荒淫醜惡的真實寫照。“醜也能多，惡也能多”，直白地斥責了這種行爲的醜惡到了極點。“朱門日日買朱娥，軍事如何？ 民事如何” 兩句，更進一步揭露了這夥權臣的醜惡嘴臉。據《宋史・奸臣傳》記載，當時襄陽的圍困已經萬分緊急，賈似道卻整日待在葛嶺，大肆修建樓閣亭臺，強行奪取宮中、娼尼中容貌秀麗的女子作爲妾室，終日沉溺在淫樂之中。賈似道等人強買美女，將她們安置在朱門深院，整日歌舞昇平、荒淫無度；與此衕時，襄樊被圍困日久，危在旦夕，軍事局勢的安危、百姓生活的疾苦，卻無人過問。後方權臣的荒淫無恥，與前方戰事的危急緊迫，形成了鮮明的對比，既飽含着詞人對戰事、國事的深切憂慮，也飽含着對當朝權臣罪惡的尖銳抨擊。

　　整首詞的語言樸實直白，詞人毫無保留地抒發了內心的激憤之情，還熟練運用《一剪梅》詞牌上、下片二三、五六句衕聲衕韻的特點，反覆使用 “不見”“也消磨”“也能多”“如何” 四個詞組，既加強了語氣、深化了情感，也讓整首詞的諷刺意味更加濃厚。

《一剪梅·襄樊四載弄乾戈》是一首政治批判詞。該詞上片寫兵荒馬亂，渲染襄樊幾近易子而食的慘景，表現出城中彈盡糧絕的危亡之境；下片轉筆斥奸，抨擊臨安賈黨文恬武嬉，與上片襄樊戰亂形成強烈對比，痛斥權奸誤國殃民。全詞憤慨激昂，用語尖銳、猛烈、滿腔憤怒，呼出人民的心聲。