銅雀瓦賦

清聖祖康熙七年（1680）鼕，陳維崧離京南下，取道河北，遊幕於中原，在漂泊中原五年的歲月裏，陳維崧兩度途經鄴下，《銅雀瓦賦》當爲其遊歷鄴下時所作。

《銅雀瓦賦》這篇文章文字簡潔，文氣貫通，全篇主要是抒寫銅雀臺，僅僅最後兩句“只有千年遺瓦在，曾曏高臺覆玉顏”纔涉及到銅雀瓦，算是畫龍點睛。

　　在中國古代文學的浩瀚星空中，吟唱銅雀臺之作繁星點點，而陳維崧此賦之所以獨樹一幟，正在於其選材之匠心獨運。曹操所建銅雀臺及其背後的風雲人物、繁華盛景，本是取之不盡的素材寶庫，但作者卻獨闢蹊徑，以微不足道之“瓦”爲切入點，巧妙地將衆多人物與事件融入背景，以小見大，既展現了宏大的歷史視野，又賦予了作品以新穎獨特的藝術魅力。末句“只有千年遺瓦在，曾曏高臺覆玉顏”，不僅是對前文佈局的精妙總結，更引發了讀者對世事無常、英雄遲暮的深刻感慨，令人嘆惋不已。

　　這篇弔古抒情小賦是陳維崧賦的代表作。全賦雖篇幅短小，但作者充分發揮四六排比的優勢。篇中多爲整齊對偶的句式，毫無呆闆的感覺。作品內容充實，無論是寫興，還是寫亡，都顯得氣魄雄渾，令人心魂悸動。歷來吟詠銅雀臺或銅雀伎的詩文，皆因缺乏氣魄和震懾人心的力量而顯得平淡，難以與此賦媲美。此賦作者猶如一個樓房設計師，“基礎初平，間架未立，先籌何處建廳，何處開戶，棟需何木，梁用何材，必使成局瞭然，始可揮斤運斧”（李漁《閒情偶寄》）。整篇賦選材精細，結構緊湊，組織嚴密。大小高低、樓人木鳥、風雨河流、自然山水、人情物態，無不躍然紙上。鮮明的形象，更有助於作者篇末感慨的抒發。綜觀全賦，每一字一句皆是作者心血的結晶，篇幅雖短卻意蘊悠長，辭藻清新而不失雅緻，無絲毫矯揉造作之氣，反而透出一種超凡脫俗的清新與寧靜。在抒情小賦的殿堂中，《銅雀瓦賦》無疑是一顆璀璨奪目的明珠。

　　此賦曾誤入冒襄《巢民文集》，比陳維崧《迦陵儷體文集》的《銅雀瓦賦》多了十五句七十六字、且末二句有四字異文，所多出內容在“銅雀之荒基也哉”和“春草黃復綠”之間，文字爲“乃有遺瓦，如舟繡菭似，錯德儷泓，聲諧鬆壑，醉素留草聖之墨痕，顛米鐫祕書之寶閣。光澤瑩膩，古灝磅礴，見之三十九年以前，憮焉千四百載如昨。唐宋文房，此爲鼻祖；西京玉質，還其大樸。已焉哉”。末二句的四字異文是“千年遺瓦”替換爲“土花留碧”。據考證，《巢民文集》中的《銅雀瓦賦》當爲陳維崧所作的原稿，而《迦陵儷體文集》中的《銅雀瓦賦》是陳維崧刪改而成的定稿。經過刪改，此賦在結構上更爲緊湊、貫通，而且在意蘊上也更爲警策。

《銅雀瓦賦》是明末清初文學家陳維崧創作的一篇抒情小賦。此賦緬懷曹魏歷史，先描繪魏國興盛時銅雀臺的勝景，再寫亡國後人去臺空的荒涼，最後發出千秋功績只剩一片遺瓦的感嘆。統觀全篇，一字—句都經作者反覆錘鍊，因而雖篇幅短小而內容豐富，辭藻清麗，無旖旎之氣，獨具出塵清涼之致，在抒情小賦中可謂上品。