菩薩蠻·綠蕪牆繞青苔院

作者：佚名
上闋寫睡前簾內所見，由遠而近，心情妙合於景物描寫之中。
“綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用
白居易
《陵園妾》成句，寫小園的幽深。院是長滿“青苔”之院，四周是長滿“綠蕪”的牆，已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字將小園同外界隔絕開來，更覺得有“庭院深深深幾許”的深幽。接着寫庭景“中庭日淡”，點明時間已近午。“淡”字形象地寫出春日的光線不似夏天那樣耀眼，爲後文描寫“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。
“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側面暗示庭院中不僅植着芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進走廊，足見不僅院中無人，廊上也無人。“烘簾”指房間的簾幕，簾幕低垂，說明人在房內，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫春睡情景，而是通過景物進行側面烘托。“自在”二字，既寫簾幕隨意垂下的樣子，也點出詞人愜意閒適的心境。
下闋寫淺睡簾內聽聞，以動寫靜。
“玉鉤雙語燕”承接“烘簾自在垂”。幾隻燕子落在簾鉤上低聲細語，細軟柔和又凸顯寂靜，爲春日的庭院風景增添了動態的一筆。 楊花轉”寫楊花簌簌地落下，飄然旋轉於井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現出來。
“幾處簸錢聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒一轉，由寫景轉入寫人。遠處少女們簸錢戲耍的聲音，不斷傳人簾內還睡眼蒙嚨的閨婦。“綠窗春睡輕”由
晏幾道
《更漏子》“綠窗春睡濃”化來，“睡”下着一“輕”字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閒適自得的意態刻畫得具體形象，境界煥然一新。
此詞寫景動靜結合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細膩。全詞洋溢着一種閒適自得的情趣。
參考資料：
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程帆主編；段其民，王彥芳副主編．唐詩宋詞鑑賞辭典 無障礙閱讀學生版：湖南教育出版社，2012.01：第399頁
2、
傅德岷，盧晉．宋詞鑑賞辭典：長江出版社，2006.07：第229頁
3、
傅德岷，盧晉．宋詞名篇賞析：巴蜀書社，2012.02：第105頁
4、
劉默，陳思思，黃桂月．宋詞鑑賞大全集 上：中國華僑出版社，2012.09：第334頁

作者：佚名
《白雨齋詞話》雲：“陳子高詞溫雅閒麗，暗合溫、韋之旨。”這首詞的特點，即在一個“閒”字。
李白
有《山中問答》詩：“問餘何意棲碧山，笑而不答心自閒，桃花流水杳然去，別有天地非人間。”“心自閒”，指身棲碧山的閒適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啓示下發出會心的微笑。這首詞也是着眼於“閒適”而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、
賙濟
等都稱
陳克
詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不着一字，盡得風流”的韻致而言吧。
這首詞通篇寫景，而人物的內心的活動即妙合於景物描繪之中，“情景名爲二，而實不可離，神於詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”（《夕堂永日緒論》）上片展現映入簾內之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院牆，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有云：“並由履跡少，一夜上階生。”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉捲心，姿態自然。
李清照
詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒捲有餘情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句只寫簾兒輕垂，隨風微動，“一行珠簾閒不卷”，簾內之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧並相互滲透而言。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閒適心情，兩者交相融合，韻味雋永。
下片“玉鉤”句從“風簾自在垂”而來。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，“還相雕樑藻井，又軟語商量不定。”“穿簾海燕雙飛去。”由於珠簾不卷，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽。“寶甃”句寫楊花飄颺旋轉於井垣四周，優遊自如，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”這是庭中景物再現於迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢爲戲的聲音。
王建
《宮詞》雲：“暫向玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”笑語嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。
末句方始點出人物，綠窗之下，午夢悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，
蘇軾
有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞雲：“濃睡不消殘酒。”“輕”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閒的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閒適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數峯，略有筆墨，而意在筆墨之外。