聲聲慢 辛醜十一月十九日味聃賦落葉詞見示，感和

詞序中的辛醜，是光緒二十七年(1901)。前一年爲庚子，即光緒二十六年(1900)，德、奧、美、法、英、意、日、俄八國聯軍入侵北京。據《清史稿》捲二四《德宗本紀》：光緒二十七年十一月，西太後和光緒自西安還京，並以珍妃上年殉節宮中，追晉貴妃”。所謂“殉節”，實是諱飾之詞，西太後在逃離北京前，曾下令將珍妃推墜於宮井之中。洪汝衝的原詞就作於這年的十一月。洪汝衝，字味聃(dan)，湖南寧鄉人，有《候蛩詞》、《蛻庵詞稿》。洪汝衝《聲聲慢·落葉》：“銀瓶墜水，金穀飄煙，西風一葉驚秋。鳳宿鸞棲，等閒搖落颼颼。春工剪裁幾費，肯隨波，流出宮溝。吹夢緊，問人間何世，半晌淹留? 連理桃根猶在，甚花難蠲忿，草不忘憂。浸玉寒泉，昭陽往事今休。哀蟬莫彈幽怨，怕稠桑、無語凝眸。誰認取，滿荒郊都是亂愁。”彊村這首詞是和作，確如龍榆生銓釋：“此爲德宗還宮後恤珍妃作”(《近三百年名家詞選》)。
上片開端三句：“鳴螿頹墄，吹蝶空枝，飄蓬人意相憐”，就給人帶來一股悲涼氣氛。螿(jiang)，寒蟬。墄(ce)，臺階。頹墄，毀壞的臺階。蓬，蓬草。秋日枯萎，隨風而飛。寒蟬鳴叫於毀壞的宮殿臺階之中，悲聲哀景，映襯出劫後宮苑的荒涼景象。樹葉紛紛墜飛，有如蝴蝶飛舞，剩下滿目空枝。蝴蝶本與春風爲伴，而在使生命凋零的秋風中，只有萎落、飄亡! 肅殺的氣氛，美麗的形象，既切落葉詞題，其中又隱現着珍妃的影子。“飄蓬人意相憐”，指光緒離京出逃如蓬草飄飛，也是指光緒在西太後的威迫下難以自主。相憐，說光緒對推墜井下死去的珍妃蘊含無限的憐愛之情，是深探心曲之辭。“一片離魂，斜陽搖夢成煙”，在光緒眼中，死去的珍妃有如一片離魂似的落葉，當年共處的往事昔情，歷歷難以忘懷，樓空人去，恍然如夢，在斜陽冉冉之中，如夢的往事舊情搖漾不已，隱約而又迷茫。 “香溝舊題紅處，拚禁花、憔悴年年”，回憶當年與珍妃相愛情景。香溝題紅，唐範攄《雲溪友議》記載，唐宣宗時，盧渥赴京應舉，偶臨御溝，拾得紅葉，上有題詩：“流水何太急，深宮盡日閒，殷勤謝紅葉，好去到人間。”後宣宗放出部分宮女，渥得一人即題詩紅葉上者。這裏用以指光緒與珍妃兩情眷好，似由天定。但珍妃不爲西太後所喜，這裏以“禁花”，即宮禁中的花，代指珍妃，“憔悴年年”，暗示珍妃爲西太後所忌，心境極爲抑鬱。結尾的“寒信急，又神宮悽奏，分付哀蟬”三句，寒信，寒冷的信息，指秋風。神宮，指光緒所居的宮殿。三句寫秋風勁急，落葉紛墜，簌簌有聲，如衕淒涼的音樂。王子年《拾遺記》記載：漢武帝思念死去的李夫人，賦《落葉哀蟬曲》。詞中的“悽奏”、“哀蟬”，暗指此曲，反映光緒思念珍妃的淒涼心情，身分、感情相合，而又時時不忘緊切落葉詞題。至此，秋風聲，落葉聲，哀蟬聲，以及心中懷念逝去者的痛苦心聲，融化爲充塞天地的悲聲。
下片“終古巢鸞無分，正飛霜金井，拋斷纏綿”三句，曲折道出珍妃被推墜宮井事。本想與珍妃相愛終老，卻哪知無此緣分，原因在金井飛霜，隱約吐露了西太後的殘酷無情，珍妃的逼墜井中的慘痛情事，從此被迫割斷了與珍妃的纏綿情緣。“起舞迴風，纔知恩怨無端”，表面上寫落葉在旋風中飄揚如衕起舞，實際上則是寫光緒回憶與珍妃的歌吟生活，而這一切都成爲永難返回的過去，追尋根源，不由感嘆無端的恩怨造成了多少人間憾恨。“天陰洞庭波闊，夜沉沉、流恨湘弦”，用《楚辭·九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”詩意，切合秋深落葉題旨，衕時更包含着《湘夫人》一詩中所抒寫的人天悠隔的痛苦，那如夢、如雲、如彩雲、如落葉，如曇花的一現，那令人空惘、惆悵的幻滅之感，那浩茫難平的情思，正象那洞庭湖水一樣。孟郊《湘弦怨》詩：“湘弦少知音，孤響空踟躕”。這裏作者把廣闊的洞庭湖水、人天永隔的幽怨，與繁聲促節的湘絃音聲組合在一起，融化爲一曲綿綿不盡的流恨，陰陰天宇，沉沉夜色，形象地染繪出一幅色彩陰暗的畫面，籠罩着濃重的悲劇氣氛。最後以“搖落事，曏空山、休問杜鵑”結尾，“搖落”二字，總結全詞，揭破題旨。悲哉秋之爲氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”(宋玉《九辯》)其實，搖落又豈止是草木，人生的生死、盛衰，愛情的聚散、悲歡，何嘗不是如此! 這樣的深悲巨痛，刻骨銘心，時刻難忘，就如空山杜鵑不停止地泣血哀啼，吐訴不盡內心鬱結蘊藏的哀傷。
全詞緊扣落葉，但又不拘滯於表面的詠物，而是借落葉詠歎光緒與珍妃的悲劇，就光緒而言，他雖貴爲天子，但卻保護不了自己寵愛的妃子，在西太後的淫威下，眼睜睜地看着珍妃被活活的逼死井中，這既是帝運的衰落，實際上也是整個封建帝製的衰亡。作者將落葉的形象與珍妃的悲慘遭遇巧妙地融合在一起，在落葉的飄零墜落之中，隱藏着珍妃的可憐影子。