金人捧露盤（庚寅歲春奉使過京師感懷作）

詞的上片，用“記神京”開篇，化實爲虛，回憶當年故都“柳綠花紅”的繁華景象和自己裘馬清狂、“解衣沽酒”的浪漫生活。下片以“到如今”過渡，由虛入實，描繪汴京淪陷以後“滿目飛蓬”的衰敗現實和詞人淒涼悲愴的心情。全詞沒有一句議論、抒情之語，但字裏行間盡顯憂傷之情，含蓄蘊藉，感慨深沉，讀之令人黯然。
詞的上片以“記”字領起，統領始終。“神京”二字點明感懷對象。繁華地，舊遊蹤“二句，前句概括性也介紹了京都，後句詞人便把自己引入作品之中，表明了他與京都的密切關係。這三個短句構成上片的第一段落，爲後面描繪和抒情準備好了鋪墊。
“正御溝、春水溶溶”以下，作者緊扣“春”字進行描繪。摹寫了自然景物。其中，“御溝”標誌宮庭之所在，承接前面的“神京”而來。流淌在御詞裏明淨的春水。由此可以想象那生機勃勃的草木，而這一切都引發了京師人士無限的遊春意。
從“平康巷陌”到歇拍的“柳綠花紅”，是上片的第三段落。“平康巷陌”，本指歌女聚居之地，這裏還指秦樓楚館、酒肆茶坊、勾欄瓦市等遊樂場所。
“繡鞍金勒”句說的是那些“章臺走馬”的男子，“解衣沽酒”句概寫他們的遊樂。“柳綠花紅”應當是指代城市中獻伎的女子。她們穿紅着綠，正是所謂“柳綠花紅”。而“平康巷陌”則是以這些人爲主體的。在宴飲場中，文娛之所，她們是免不了的。因此，此詞在“醉弦管”之後，立即補上“柳綠花紅”一句點明那些女子正在獻藝。這一段落重在寫京都市人遊冶及宴欽等方面的情景，通過這寥寥數筆，讀者便可以想見當時國泰民安。
詞的下片筆鋒一轉，情調隨之而變。起首的“到如今”三字，與上片中的“記”字相呼應，它把詞人的神思再度拉回現實。“嗟往事、夢魂中”六字，引發上面蘊蓄的勢態，於是，此時的衰敗與昔日的繁華便在這裏得以綰合。這是六個沉重的字眼，那些令人沉醉的“前事”只能在“夢魂”之中得以出現，這當然是令人傷痛的事情，所以詞人在“前事”上更着一“嗟”字，充分表現了苦楚之情。“餘霜鬢”三字，承接前事已成空而來。雖然，這裏作的陳述，極爲客觀，但它的內中卻飽含着詞人的萬般無奈與無限的悲哀。這幾句爲下片的第一個段落，在這裏，詞人運用了實事虛寫的方法，使其情感更爲濃厚。由此，全詞轉曏深入，全詞的中心也因此自然推出，即作者過京師之“感懷”。
“但寒煙”至全詞的結束，爲下片的第二個段落。重在寫詞人所見，以景物渲染氣氛，爲抒情服務。“但”字一直貫穿到底，引出此時所見之景：有映入眼簾的唯有漠漠的寒煙和瑟瑟涼風中飄飛的蓬草；昔日的殿宇徒然佇立，而那當年喧囂的百官朝拜之所，天子臣子議政之庭，早已渺無人跡；蒼茫的暮色中，唯見寒笳悲吟聲中驚飛的塞雁；依然是昔日拂面的東風，可是，它們此時送來的卻只有那說有出、道不盡的悽寂與酸楚。
這首詞在寫作上頗具特色，它主要是以多方面的對比來抒發詞人的情感。縱觀整首詞上下片，讀者可以清楚地認識這一點。首先，上片以“記神京”引起，下片以“到如今”發端，它們分別貫穿了上片和下片的始終，從而形成了鮮明地、在跨度地對比。就全詞所展示的景象來看，是昔日京師宴樂與此時寒笳淒厲、哀鴻長鳴的邊塞形成的鮮明對比。在這種強烈的大起大落中，作者的黍離之悲、傷痛之情得以充分地表現。其次，從用筆上看，全詞寫得比較徐緩。但由於作者在上下片中攝取不衕景物和註入不衕的情感，這種徐緩所起的作用也有差異。就上片來看，它用於較爲平實的鋪寫中，從而表現出一種歡樂愜意的情緒。而當它用於下片的以虛寫爲主、且更加深刻的描寫中時，這種徐緩便將詞人的痛楚之情增濃變厚了。最後，就全詞的着色來看，雖然衕是寫春天的景象，但詞的上片明麗柔和，而下片更偏重於悽迷冷寂。它們與詞人所要表現的情感相吻合起到了襯托和渲染的作用。