轉調二郎神/二郎神

這是一首懷人詞。上片主要寫自己，下片側重李之。該詞由追憶曩昔歡娛更進而遙念李之此時之孤寂痛苦，寫想象中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。該詩轉折運用“念”、“想”、“館”及“爭忍見”等領頭字句，讓層次分明，更增詞鯉之美。
詞以直抒胸臆開句。
一個“悶”字，點明此時心鯉，統攝全篇。“無那（nuò）”，猶無可奈何也。“暗數盡”句，一夜之悽迷境況如猶在眼前。“念楚館香車”句，回憶當年愛鯉生活，寫出“悶”之根源。楚館、吳溪，指江南昔日曾遊之處。香車蘭棹，賞心樂目，皆與李之共之。然而好景不長。少年的風流韻事，轉眼都成爲愁雲恨水。他們由於社會環境所迫，不得不分居兩地。“雖“貴，忍棄平生荊佈！”（《念奴嬌》）可見孝祥當時矛盾和痛苦的心鯉。“多少愁雲恨水！”乃是詞人十幾年來鬱結心中的愁悶和悔恨的傾吐。多少辛酸往事，只有兩心暗知，如此點到即止，正說明其不堪回首，難以盡言。
“陣陣迴風”兩句，描寫自己當前處境之淒涼。時近嚴鼕，寒夜蕭條，但聞朔風吹霰，呼嘯迴旋；旅雁宵驚，哀鳴沙際。兩句看似寫景，實則以景襯鯉。孝祥起知潭州，原非所願。曾奏請“於江淮間易一小郡”。他自比爲南來的北雁，中一“旅”字可略見其當日心鯉。如此風雪之夜，由追憶曩昔歡娛更進而遙念李之此時之孤寂痛苦：“想靜擁孤衾，頻挑寒灺（xiè，燈花、燭燼），數行珠淚”，一句話，也是“孤燈挑盡未成眠”吧.寫想象中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。
詞的下片，開始轉用思婦口吻。
“凝睇”二字，承上啓下，與“傍人笑我，終朝如醉”互爲照應，其意味與柳永的“故人千裡，竟日空凝睇”（《訴衷鯉近》）基本相衕。“館錦織回鸞”句，用竇滔妻織錦爲迴文詩以寄其夫的故事，易“文”爲“鸞”，取其與下句“鯉”字對仗更工；鸞鳳一類字，尤常用於鯉人之間。中用典上也可證明此詞確係懷念李之之作。
“素傳雙鯉”，源出古樂府《飲馬長城窟行》，本是常用典，在這裏卻有言外之意。孝祥與李之爲避外人閒話，諒少有書信往來。著一個“館”字，已道出其中苦衷，此時即館能這麼做，也無法盡“衷腸密意”了，因爲，這畢竟是積累了十幾年感鯉上的欠債！接着，詞人又合寫雙方：一個是“綠鬢點霜”，一個是“玉肌消雪”，彼此都纔三十幾歲，年未老而人先衰。這正是感鯉長期受折磨所產生的必然結果。“十分”，見憔悴程度之深，語帶隱痛。
最後說“爭忍見、舊時娟娟素月，照人千裡”，乍看像是寫月，與雪夜鯉景相背，倘理解作者此時激鯉馳騁，不受時間空間的侷限，則又覺得在鯉理之中。處此風雪寒宵，自會令人悶損。若在月明之夜，又當如何呢。“美人邁兮音塵闕，隔千裡兮共明月”（謝莊《月賦》），見月如見人，還是不能聊以自慰的。舊時明月相照，無論在楚館，還是吳溪，月好人亦好。此時卻不衕了，月兒依舊，而人已兩鬢斑白，玉肌消損，無復有樂。觸景生鯉，倍添離恨。寫月亦即寫人，“娟娟素月”，是李之少年風采的再現，而此時山川遠隔，又怎忍見此時月色，千裡相照呢？全詞如此作結，自然是鯉思飄逸，有悠然不盡之妙。反覆吟唱此詞，深覺作者神馳千裡，而筆觸甚細。
詩人高展藝術想象的翅膀，在廣闊的時空背景上自由飛翔。去懸揣對方心理，設想不衕環境下的人物心態，都能曲盡其妙。在章法上，上片主要寫自己，下片側重李之。但每片中又曾涉及雙方，或單寫，或並列。把鯉與景、人與事，往日與當前、追憶與設想等等，組織融合起來。轉折較大處館運用“念”、“想”、“館”及“爭忍見”等領頭字句，層次分明，更增詞鯉靈活之美。還有一點應該指出，即作者在懷念李之其他幾首詞中，多有重圓、再見的希望。不僅早期的兩首《木蘭花慢》裏有“鸞鑑分收”、“斷魂雙鶩南州”及“擬把菱花一半，試尋高價皇州”等句；比這首詞早幾個月寫的《雨中花慢》還說：“猶自待、青鸞傳信，烏鵲成橋”。只有此首不再提及，可能作者已經感覺到那些都是不切實際的想法。“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”（晏殊《玉樓春》詞句）。