壽陽曲·江天暮雪

在元代社會中，馬致遠和許多文人作家一樣，不滿當時蒙古貴族腐敗、落後的統治，憤世嫉俗，不與統治者合流，遠疏科舉，放浪江湖。他晚年求仙覓道、消極避世，在辭官歸隱的時候寫下這首小令。

這首散曲描寫的是江濱黃昏時分的雪中景色。此曲首句點明時間，第二句寫雪景，作者借雪之“亂舞”傳達風聲和風勢，凌虛造景，通過一個“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛擬的意象。而後把鏡頭推近，由滿天飛雪集中到江邊。那位不畏嚴寒、秉性高潔的釣魚人，正是作者精神格調的象徵。全曲以虛實相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風神蘊藉，韻味雋永，其寥寥幾筆便傳達出景物的神態，衕時又表現出強烈的藝術個性。

這首小令是元人馬致遠所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風景寫平遠山水八幅而得名。八景爲：山市晴嵐、遠浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。後多有畫家、詩人以此題材進行創作，馬致遠的《壽陽曲·瀟湘八景》即是以此爲題材創作的組曲。

　　這首小令以“天將暮”起筆，點明時間，爲整個畫面鋪墊了一層幽深的色彩，奠定了全曲的基調。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目·寫雪景，“舞”字暗示出有風，“亂”字則突出了風的強勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達風聲和風勢，凌虛造景，可謂“不着一字，盡得風流”。雪借風勢，更顯出雪之大，雪之猛。若說“雪亂舞扮極寫雪之動態，“半梅花半飄柳絮”則進一步通過一個“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛擬的意象，拓展想象的審美空間，從視覺形象上擴大藝術容量。作者以虛實相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風神蘊藉，韻味雋永。