浣溪沙·蓼岸風多橘柚香

從詞中刻畫的景象推斷，這首詞應是作者在荊南任職期間所作，詞中描繪的是我國長江兩岸深秋時節的景緻，展現出一種特定的典型情境。

　　開篇首句，寫的是主人公送別親友時，在江岸所見的可喜景緻。第二句中的 “一望” 二字，極爲傳神，精準勾勒出主人公剎那間從喜悅轉爲憂愁的神情。第三句緊承第二句，從寫景角度來看，與第二句共同構成一幅完整且不可分割的畫面。單看 “片帆煙際” 四字，已是一幅優美的風景圖景；而配上 “閃孤光” 三字後，詞句的情感基調瞬間轉變，讓人頓生孤寂悽清之感。寫景與抒情融合得十分完美，盡顯渾然一體的妙趣。

　　這首詞在抒情手法上，採用遞增之法，情感層層深入，愈發深沉。過片的兩句，將惜別留戀之情推向高潮：上句描摹 “目送” 之態，下句抒發 “心隨” 之思。其構思新穎精巧，對仗嚴整，意境深遠，堪稱流傳千古的名句。結尾句彷彿是主人公深情目送遠帆時的默默祈願，與開篇 “蓼岸風多橘柚香” 遙相呼應，既勾勒出瀟湘的秀麗景緻，筆觸中又滿含深摯情意。整首詞每一句都在寫景，又每一句都蘊含情感，滿溢詩情畫意，堪稱詞作中的佳作。

　　上片 “蓼岸風多橘柚香” 勾勒的是美好動人的景緻，依常見手法可知，此處是借樂景反襯哀情。譬如我們學過的《詩經・采薇》中 “昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，當年離家出征時，楊柳輕柔、隨風搖曳；如今歸鄉之際，雪花漫天、淒冷蕭瑟。詩人以楊柳依依的陽春景緻，從反面襯托征戰途中所受的磨難。正如王夫之所言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。

　　繼這抹亮色之後，“江邊一望楚天長” 即刻轉入悽苦意境：詩人佇立江邊，眼前秋景雖清麗，可只需一望那遼闊的 “楚天”，便陷入無盡惆悵，只因他想到親人即將遠行。想必大家會聯想到柳永《雨霖鈴》中的詞句：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。” 這裏的 “楚天” 即南方天空，因古時長江下游一帶歸楚國管轄。“一望” 二字極爲傳神，將詩人突如其來的離愁鮮明凸顯。我們送別親友時也常有這般體驗：或許走進站臺前一刻仍有歡聲笑語，可當熟悉的背影消失在站臺盡頭，一股難以抑制的惆悵便湧上心頭，恰如 “汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅” 所訴。

　　“片帆煙際閃孤光” 中，“煙際” 指雲煙迷濛之處，江上霧氣與天邊雲氣交織成一片朦朧，親友所乘的那艘孤舟，正將要消失在這片迷濛裏。恰似李白的名句：“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。” 也如第一課學過的劉長卿詩句：“同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟”。送別詩中常見的情感，一是擔憂旅途遙遠，友人能否平安抵達；二是牽掛友人旅途的孤寂落寞。此處用 “煙際” 凸顯 “遠” 意，雲煙迷濛還暗喻着未知的前程；用 “孤光” 則強調旅途的孤寂。以上便是詞的上片內容。

　　詞的下片，開篇兩句對仗嚴整，稱得上是精妙的語句。所謂 “徵鴻”，即遠飛的鴻雁，在詩詞中常被用來比作離別遠行的親人。同時，在古代文化裏，鴻雁還是書信的代稱，相傳鴻雁能爲人傳遞書信，因此 “徵鴻” 與 “鴻雁” 的意象，常出現在送別詩或思鄉懷人的詩作中。“杳杳” 意爲渺茫，此處與上片中的 “煙際” 形成呼應。親人乘着船隻遠去，詩人獨自佇立江邊，久久凝望目送，足見其情感的真摯深厚。詩人的目光不僅追隨着孤舟遠去，連他的思緒，也伴着親人飄向了遠方，正如 “思隨流水去茫茫” 所寫。在古典詩詞中，“水” 往往象徵着無盡的思念與愁苦，也象徵着人際間的阻隔，還可暗喻青春流逝、年華易老。

　　詞的最後一句中，“憶瀟湘” 三字還蘊含着一則典故：相傳舜帝南巡時，他的兩位妻子娥皇與女英並未隨行；後來二人懊悔沒能陪伴舜帝，便追尋他的行程，可當她們行至洞庭湖畔時，卻得知舜帝已在蒼梧病逝，悲痛之下，二人投湘水而亡。湘水與瀟水在湖南境內交匯，合稱爲 “瀟湘”。此後，“憶瀟湘” 便常被用來喻指遠隔天涯的親人，彼此間深切思念的情狀。如此一來，這句詞的含義便清晰了：待到來年蘭花綻放、江水泛碧的時節，我們依舊會彼此思念。要知道，越是花好月圓、景緻美好的時刻，人就越渴望與最親近的人相伴；因此，蘭紅波碧的景緻、桔柚飄香的氣息，更能勾起詩人對親人的無盡思念，情感真摯動人。

《浣溪沙·蓼岸風多橘柚香》是一首寫送別之情的詞，詞意含蓄。上片寫景。首句以樂景橘袖飄香反襯惜別之情。後兩句寫人去後，詞人“江邊一望”之景。其中，江天空寂與片帆孤光相映，寫出離情之悽苦；下片抒情。前兩句寫目送心隨以表現依依離情，對仗工穩，構思新巧，意境優美，感情深摯，成爲傳誦的名句。末句從詞人的心理寫他遙祝對方，希望日後他能記住這瀟湘的美景。全詞句句寫景，又句句含情，充滿詩情畫意，堪稱佳作。