千秋歲引·秋景
別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲雁寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚颱風，庾樓月，宛他昨。無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣！可惜風流總閒卻！當初漫留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，酒醒後，思量着。
譯文
譯文
傳雁客館的搗衣聲，孤城之上的畫角聲，這些秋日的聲響匯聚成一片，在廣闊的天地間迴盪。燕子東歸，似乎是從海上掠過；大雁南飛，向着沙洲緩緩降落。回想起楚襄王蘭臺上的風，庾亮南樓上的明月，一切彷彿就在昨日，歷歷在目。
然而，我卻無奈地被名利所束縛，又被那難以割捨的感情所耽擱。可惜啊，那些本該風流瀟灑的日子，都被白白浪費了。當初我輕率地留下了許多誓言，他今卻耽誤了我與心上人在秦樓之約的相聚。當睡夢覺來時、酒醉清醒後，我細細地思量着這一切。
註釋
千秋歲引：詞牌名，爲《千秋歲》變格。八十二字，前片四仄韻，後片五仄韻。
別館：客館。砧（zhēn）：搗衣石。這裏指搗衣聲。
畫角：古代軍中樂器。
寥廓（liáo kuò）：空闊，此處指天空。
楚颱風：楚襄王蘭臺上的風。宋玉《風賦》：“楚王遊於蘭臺，有風颯至，王乃披襟以當之曰：‘快哉此風！’”
庾（yǔ）樓月：庾亮南樓上的月。《世說新語》：“晉庾亮在武昌，與諸佐吏殷浩之徒乘夜月共上南樓，據胡牀詠謔。”
他情：暗指皇上的恩情。擔閣：延誤。
漫：徒然，白白地。華表語：指向皇上進諫的奏章。華表，又名誹謗木，立於殿堂前。
秦樓約：指與戀人的約會。秦樓，代指女子居住處。
夢闌（lán）：夢醒。闌，殘，盡。
賞析
這首詞采用虛實相間的手法，情真心切、惻惻動人、空靈婉曲地反映了作者積極的人生中的另一面，抒發了功名誤身、及時退隱的的慨嘆。
上片以寫景爲主，像是一篇悽清哀婉的秋聲賦，又像是一幅岑寂冷雋的秋光圖。旅舍孤館，本已令漂泊異鄉的旅人心生愁緒，而砧上聲聲搗衣，更添幾分寒意與思鄉的緊迫，彷彿是大自然也在催促着“寒衣處處催刀尺”的時節到來。這寒砧之聲，承載着古人秋夜搗衣、遙寄邊關的深情厚誼，轉而化作了離愁別緒的代名詞。緊接着，“孤城畫角”四字，以軍中特有的哀厲清越之音，勾勒出一幅秋日邊城蕭瑟之景，其音之高亢，其情之悲涼，足以觸動人心，引人遐想，爲異鄉之秋平添了幾分空曠與寥遠，留給讀者無限遐想的空間。“一派秋聲雁寥廓”，此句以“一派”修飾秋聲，非但不言秋色之絢爛或秋景之斑斕，反以秋聲之悠遠綿長，巧妙地傳達了空間的遼闊與時間的深邃，“雁廖廓”之“雁”，更是賦予了無形之聲以生命，使之躍然紙上，生動可感。前三句，僅以寥寥數筆，便勾勒出一幅充滿人間煙火氣息的秋日聲景圖，非單純自然之音所能及。隨後，詞人的筆觸轉向眼前之景，燕子東歸，大雁南飛，皆是秋日尋常之景，卻因燕子飛向茫茫大海，大雁棲息於沙洲之畔，而賦予了它們歸家之意，觸動了詞人久居異鄉、身不由己的深切感慨，自然過渡至對往昔的追憶。“楚颱風”、“庚樓月”，典故的運用。以清風明月指昔日遊賞之快，而於“宛他昨”三字中表明對於往日的歡情與佳景未嘗一刻忘懷。
下片即景抒懷，說的是：無奈名繮利鎖，縛人手腳；世情俗態，耽擱了自的生活。風流之事可惜總被拋一邊。“當初”以下便從“風流”二字鋪展開去，說當初與心上之人海誓山盟，密約私諾，然終於辜負紅顏，未能兌現當時的期約。“華表語”用了《搜神後記》中的故事，這裏的“華表語”就指“去家來歸”云云。關於“秦樓”，漢東府《陌上桑》中說：“日出東南隅，照我秦氏樓。”秦氏樓即爲美貌堅貞的女子羅敷的居處。李白的《憶秦娥》中說：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，也以秦樓爲思婦傷別之處，因而此處的“秦樓約”顯系男女私約。這裏王安石表面上寫的是思念昔日歡會，空負情人期約，其實是藉以抒發自己對政治的厭倦之情、對無羈無絆生活的留戀與嚮往。因而這幾句可視爲美人香草式的比興，其意義遠一般的懷戀舊情之名詞意至此也已發揮殆盡，然末尾三句又宕開一筆作結，說夢迴酒醒的時候，每每思量此情此景。夢和酒，令人渾渾噩噩，暫時忘卻了心頭的煩亂，然而夢終究要做完，酒也有醒時。一旦夢迴酒醒，那憂思離恨是更深地噬人心胸。這裏的夢和酒也不單純是指實的夢和酒。人生本是一場大夢，《莊子·齊物論》上說只有從夢中醒來的人才知道原先是夢。而世情渾沌，衆人皆醉，只有備受艱苦他屈原才自知獨醒。因而，此處的“夢闌酒醒”正可視爲作者歷盡滄桑後的憣然反悟。
這首詩的創作時間不詳，但從詞的情調來看，很可能是王安石推行新法失敗、退居金陵後的晚年作品。
這首詞以輕倩的語言表現了詞人複雜矛盾的內心世界。此詞上闋寫景，下闋抒情。上闋突出了金陵秋色，以燕來雁去，風滿月樓，古城寥廓，思緒萬千，引出下闋；下闋表達兩層意思，即以身在官場爲引子，抒發個人情懷。全詞意致清迥，言近旨遠而空靈婉麗，反映出詞人積極人生中的另一面，抒發了功名誤身、及時退隱的慨嘆。