雉帶箭

此詩作於徐州。原題下有註：“此癒佐張僕射於徐從獵而作也。”唐德宗貞元十五年（799年），韓癒在徐州武寧軍節度使張建封幕中。是年秋，被闢爲節度推官。

此詩僅十句短章，卻跌宕有致、氣韻生動。詩作不僅以凝練筆墨交錯刻畫射者、射技、觀射者與獵物，更暗含詩人對 “順勢而爲” 的體悟，而非單純的 “以快取勝”。宋代蘇軾對其鍾愛有加，親書大字，不只因其技法妙絕，更賞其在射獵之外藏着的分寸之美，這首詩也常被視作韓詩中 “形神兼備且含蘊深遠” 的典範。
首句鋪展獵場境況：原野獵火融融，四野靜謐無聲。一個 “靜” 字，並非僅烘托獵前的肅穆，更襯出將軍的沉斂氣度，從獵衆人屏息凝神，非急於尋覓獵物，而是隨將軍一衕靜觀局勢，那份專註中透着從容，與後文獵射時的迅疾、獵射後的平和形成鮮明呼應，於動靜之間見章法。次句寫獵射對象野雉，筆墨簡省卻含體恤：野雉爲獵火所驚，從草木間竄出，瞥見獵鷹便欲躲藏，“出覆沒” 三字既活現其倉皇之態，也暗合將軍不願強逼的心境，與下文 “惜不發” 形成深層呼應，而非單純的情節銜接。閣本 “伏欲沒” 的改筆，失卻了這份 “進退之間” 的張力，便顯平淡。這兩句鋪墊獵前情境，已藏着 “不妄動” 的深意。

　　三、四句轉入獵射核心，卻不寫勇猛馳驟，轉而刻畫將軍的沉穩與審慎。將軍出獵絕非爲覓取野味、炫耀技藝，而是在動靜之間體悟分寸。他騎馬緩行、引弓滿弦，卻 “惜不發”，這份遲疑並非怯懦，而是審時度勢的從容，不急於出手，只爲找準最恰當的時機，既顯射技，亦不違天道。近人程學恂評 “於空際得神”，此 “神” 不只在射技之妙，更在人之胸襟：詩人不寫白羽交飛的熱鬧，只取 “盤馬彎弓” 的靜態鏡頭，凸顯將軍不恃強、不躁進的品格。他如李廣 “度不中不發”，卻非爲 “一舉折服衆人”，而是對獵物、對局勢保有敬畏，這份智謀，是 “順勢而爲” 的通透，讓將軍形象跳出 “勇武將領” 的刻闆印象，多了幾分溫潤的層次感。

　　接着兩句寫射技之 “準”，而非單純之 “巧”。野雉隱沒處地勢漸狹，陷入 “地迫勢脅” 的窘境，觀獵者漸衆，皆屏息靜待，此時正是出手之機。恰在野雉受驚乍飛的瞬間，將軍從容鬆弦，箭矢迅猛卻精準地命中目標。“雉驚弓滿箭加”，一 “驚” 顯獵物之靈，一 “滿” 見將軍之穩，一 “加” 露射技之準，四字緊湊利落，卻無絲毫張揚之感，“準” 字之意全出，恰是 “不偏不倚、恰到好處” 的體現。

　　詩至此處，似已收束，卻忽生波瀾：受傷的野雉帶箭 “沖人決起百餘尺”，猛地衝高，這份掙紮不只是反襯射技，更顯生命的倔強與靈動。詩人側寫此筆，既讓將軍的射技在 “命中卻未摧折生機” 中更顯高明，也暗含對生命的體恤，箭矢雖中，卻未立刻奪走野雉性命，留得片刻掙紮，讓場景多了幾分張力與溫度。“紅翎白鏃隨傾斜”，野雉力竭後悠悠墜落，染血的翎毛與雪亮的箭鏃緩緩傾斜，這細緻描摹非親歷不能道，卻無血腥之感，反倒透着 “射中而非徵服” 的平和，讓全詩盤屈跳蕩，韻味更濃。

　　末兩句在平和氛圍中收束全篇，不見熱烈張揚。“仰笑” 二字，非驕矜得意，而是將軍事成後的釋然一笑，那份從容自在躍然紙上；“軍吏賀” 呼應前文 “伏人”，衆人慶賀的不只是射獵成功，更是將軍 “順勢而爲、不失分寸” 的氣度。末句 “雉帶箭”—— 五彩斑斕的野雉毛羽微散，墮曏馬前，詩戛然而止，卻餘韻悠長：既無對獵物的炫耀，也無對射技的誇耀，只留下 “動靜相宜、分寸得當” 的體悟，以長篇古風的氣韻寫短章，更顯豐神超邁、意蘊深遠。

《雉帶箭》是一首七言古詩，此詩主要寫節度使張建封出獵時彎弓巧射野雉的場面。全詩十句，雖篇幅短小而寫來富有變化，除“雉驚弓滿勁箭加”一句正面描寫射雉以外，其他均從不衕角度的側面烘托，巧妙地暗示將軍的射技，體現了詩人善於捕捉藝術形象來描述客觀事物的藝術手法，歷來被學者當作研究韓詩的範例。