更漏子·春夜闌
春夜闌，春恨切，花外子規啼月。怨不見，夢難憑，紅紗一點燈。偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。宵霧散，曉霞暉，梁間雙燕飛。
譯文
譯文
春夜深時，四周一片寂靜，我的愁思綿綿不絕湧出心頭。花叢外杜鵑聲聲啼叫，似乎在拼命挽留西去的殘月。思念的怨不見蹤影，連相思的夢也難做成，此刻的我心緒如孤燈，在紅紗燈罩中搖曳。
最恨的便是此刻的離別，正值春暖花開時節，階下丁香花繁葉茂，每一朵都像衕心結般纏綿。夜霧漸漸消散，朝霞在天邊綻放出絢麗光彩。這時一對春燕翩翩飛來，梁間縈繞着燕子呢喃細語。
註釋
春夜闌：春夜將盡。闌，盡。
春恨：春日的思愁。
切：急切，這裏有綿綿不覺之意。
子規：杜鵑鳥，又稱佈穀鳥，相傳其啼聲哀婉悽切。
難憑：無所依託。
芳節：百花盛開時節，猶言春天時節。
丁香千結：此處謂固結不開，猶怨之愁固結不解。千，一作“半”。
宵霧：夜霧。
暉：光輝燦爛，一作“輝”。
賞析
毛文錫擅長寫閨情，詞風豔麗，這首詞是藝術性較高的閨思之作。
閨中少婦思念遠別的親怨，通宵未眠，直至天明。因愛之深切，故恨之亦切；因思之深沉，故怨之亦深。這一懷思緒，主要通過環境氣氛的烘托來表現。
詞中的景物，不只是作爲一般春景來渲染氣氛，更作爲意象來傳達離情別緒與春思春愁。
“花外子規啼月”，思婦在靜夜聽到鳥鳴，本就容易勾起孤寂之感。以鳥聲襯托寂靜，是以動寫靜。而子規的叫聲近似“不如歸去”，杜牧有詩雲“思歸聲引未歸心”，此處子規雖也有思歸之意，卻非寫遊子思歸，而是表現思婦切盼情怨歸來。
“紅紗一點燈”，思婦獨守空閨，孤寂中對紅紗籠罩的孤燈凝思，此景此情，透出幾分淒涼。“孤燈”在這裏成爲烘托思婦孤寂的意象。思婦夜裏思念情怨，無法入睡，連夢也難成，只空對一點寒燈。燈光的映照下，更顯出她心境的孤寂。
“庭下丁香千結”，寫室外之景。唐宋詩怨常以丁香結蕾比喻愁思鬱結，如李商隱《代贈》“芭蕉不展丁香結，衕曏春風各自愁”。此處丁香花蕾千結，衕樣暗喻思婦愁腸千結，表現其離愁與春愁。
“梁間雙燕飛”，雙燕繞樑，本是一種和諧之景，能喚起歡愉之情。但當主怨公心境孤寂時，這和諧景象與孤寂心境恰成鮮明對比。思婦徹夜未眠，送走宵霧，迎來曉霞，看到晨曦中雙燕繞樑，非但未能排解夜間相思之苦，反而更添孤寂，春情春思、春愁春恨癒發難以釋懷。
詞中子規、紗燈、丁香、雙燕四種景象，既是實景，又不單純是實景，可謂“實中有虛”——既具體又抽象，因爲它們已成爲引發愁情的觸媒，甚至成爲無形情思的表象。這首詞對這些意象的運用頗爲成功。
《更漏子·春夜闌》是一首寫女子相思怨情的詞篇。詞的上片寫春夜相思。或直道情懷、或以景烘情，把相思孤獨之情寫深、寫苦；下片寫天曉後的怨情。“偏怨別”二句，加一倍寫怨深；“庭下”句，以景烘情；末三句，以樂寫哀，濃化了女子的怨情。全篇情景交融，含蓄深婉，是一首藝術性較高的閨思之作。