過廣陵驛

這首詩是薩都剌晚年之作。此詩作於元順帝至正六年（1346），當時薩都剌在建康任江南諸道行臺侍御史。薩都剌之前曾多次在江南任職，元統二年（1334）從建康北上任燕南憲司照磨，路過揚州，曾作《衕御史王伯循，時除廣東僉事濟揚子江，餘除燕南照磨詩》：“落葉正飛揚子渡，行人又上廣陵船。過江載得秋多少，老雁一聲霜滿天。”衕時還作有《題揚州驛》：“銀燭高燒照不眠，呼兒飲馬啜清泉。寒砧萬戶月如水，老雁一聲霜滿天。”十幾年後，他再次經過揚州，感慨萬千，於是借用上述兩首詩的詩句，寫成這首《過廣陵驛》。

詩的首聯首先寫景。在浩瀚的詩詞長河與悠揚的樂府旋律中，芙蓉常被賦予絢爛奪目、映日生輝之姿，而詩人過往亦曾以《芙蓉曲》抒懷，深情寄寓於秋江畔那抹芙蓉之豔。然此番筆下，芙蓉卻以凋殘之態呈現，一“老”字，不僅嘆惋花事之闌珊，更寓含了詩人對自身年華老去、時光不再的深切感慨。薩都剌，時已至暮年，此情此景，感懷油然而生，自是情理之中。相較於芙蓉之易逝，上花則以其傲霜鬥寒之姿，被譽爲高潔之士的象徵，兩者並置，黃上之鮮與芙蓉之衰形成鮮明對照，不僅勾勒出季節更迭的清晰脈絡，更隱喻了詩人生命旅程中從盛放到沉澱的階段性轉變，寓意深遠。

　　頷聯兩句是借用了詩人自己的舊句，這個場景，是留存在記憶中十幾年前的景色，落葉、渡口，三三兩兩的行人，這是熟悉、親切而又遙遠的回憶；而今，秋色依舊，行旅不息，然詩人自身已非當年，歲月流轉間，心境已是大不衕。表面述說着廣陵渡口歷經歲月洗禮仍保有的那份靜謐與恆常，實則暗藏了世事變遷、人事已非的無限唏噓。落葉紛飛，行人匆匆，渡口邊的一場場離別，既是自然界的清冷寫照，也是詩人內心難以割捨的情感寄託。在此情此景下，詩人自喻爲那即將遠行的行人，再次踏上了人生的徵途。

　　頸聯兩句也是借用舊句，轉而描寫聽覺。時值深秋，家家戶戶正忙於爲鼕日籌備，月光如洗，溫柔地灑落人間，婦女們趁着這皎潔月色，勤勞地搗衣，於是，遠近交織、此起彼伏的搗衣聲便在這寧靜的夜晚中悠揚響起。這不僅僅是勞作的聲音，更是家的溫暖、對親人的深情掛念，對遠行遊子的無盡關懷，對邊關戰士的深切思念。每一聲搗衣，都似一封封無形的家書，觸動着每一個漂泊在外的心靈，讓人不禁感懷“拂杵調砧更斷腸”。而在這萬籟俱寂的夜晚，搗衣聲更顯清晰，引人共鳴，勾起旅人心中濃郁的思鄉之情，對分隔兩地的親人朋友，更添一份深切的衕情與理解。此前，詩人以芙蓉之凋零、黃上之傲霜，繪就一幅視覺與色彩交織的秋日畫捲；此刻，則以搗衣之聲、雁鳴之哀，構建起一個由靜至動、情感悠長的聽覺世界。兩者相輔相成，共衕勾勒出秋日獨有的韻味與情感深度。

　　有了前面景物描寫的鋪墊，作者開始抒發自己的感受：可笑我自己是一個在江南滯留的客人，十多年來的心事，也只有這一盞明燈知曉而已。他十幾年前路過廣陵驛時，曾寫道：“銀燭高燒照不眠，呼兒飲馬啜清泉。”當時滿懷豪情，徹夜難眠，想在政治上一展抱負；沒想到十餘年後故地重遊，還是沒有遇到伯樂和知音，理想仍然只是理想而已，並沒有實現的機會。十年心事，飽含着多少甘苦，作者沒有明說，只是提到一盞如豆的燈火。虛描一筆，卻最爲神妙。景色如記憶中一般寧靜美麗，燈火如記憶中一般明亮溫暖，自己這位“淮海客”，竟然也如十餘年前一樣無所作爲，這纔是作者想表達的最沉痛的遺憾吧。這最後兩句帶着自我解嘲的意味，也是對自己的寬慰；惆悵而又無可奈何的心情由一盞秋燈折射出來，令人忍不住爲之扼腕嘆息。

　　這首詩採用了比較特殊的寫法，詩人從自己以前經過廣陵驛時所寫的兩首舊作中摘出四句，組成此詩的中間兩聯，不僅嚴絲合縫，前後連貫，變成了一首新詩，而且還表達了十餘年來風景不殊的含義。這首詩前六句都在描摹景色，最後兩句則引出內心的感慨，看似自我解嘲，其實非常沉痛，表現了作者經過宦海沉浮後的暮年心情。此詩寫景時用詞穠麗清新，意境雋永，抒情時又深沉悠長，耐人尋味，確實是一首成功之作。

《過廣陵驛》是一首七言律詩。詩的首聯描寫了秋天的芙蓉和上花；頷聯描寫揚子渡口行人登船之景；頸聯轉曏聽覺，描寫搗衣聲和雁鳴聲；尾聯則自嘲，衕時抒發感慨。全詩採用了比較特殊的寫法，詩人從自己以前經過廣陵驛時所寫的兩首舊作中摘出四句，組成此詩的中間兩聯，不僅嚴絲合縫，前後連貫，變成了一首新詩，而且還表達了十餘年來風景不殊的含義。全詩寫景時用詞穠麗清新，意境雋永，抒情時深沉悠長，耐人尋味。