明妃曲二首·其二

這組詩作於嘉祐四年（1059），此詩爲其中第二首。王安石奏《上仁宗皇帝言事書》之後。北宋時，遼國、西夏“交侵，歲幣百萬”（趙翼《廿二史札記》）。自景祐以來，“西（夏）事尤棘”。詩人們借漢言宋，想到明妃。王安石的《明妃曲二首》就是在這種社會背景下創作的。

這首詩以王昭君入鬍及其在鬍中的境遇爲題材，深入刻畫其內心世界，突出民族大義，塑造了一個既可悲又可敬的明妃形象。全詩語言精煉深雅，手法多樣，在文學史上影響深遠。

　　開篇寫明妃嫁鬍，鬍人以氈車百輛相迎，取《詩經》中以王姬之禮迎娶之意，禮儀隆重，爲下文鬍恩自深埋下伏筆。其中皆鬍姬三字，又爲她含情慾說獨無處的處境作鋪墊。詩中通過細節刻畫明妃的哀情：她手彈琵琶勸鬍飲酒，眼望飛鴻心曏南飛，這一細節巧妙表現出內心的矛盾與痛苦。琵琶之哀弦，感動得漢宮侍女暗垂淚，沙上行人頻回首，聽者尚且如此，彈者之傷痛自不待言。

　　末四句分三層轉折。漢恩自淺鬍自深寫事實：明妃在漢不過是被禁閉的宮女，又被當作禮物送去和番，漢恩淺薄；鬍人以百輛相迎，恩禮相對深厚。人生樂在相知心是常情，若按此理，明妃在鬍應當快樂，然而事實並非如此。明妃不樂而哀，其哀弦流傳至今，可見當時之悲。她的心之所以與常情不衕，是因爲深明大義，不以個人恩怨改變心意，況且鬍人也並非真正知心。方東樹所謂用意深、眼孔心胸大，正在於此。南宋範衝對這首詩的批評，實未真正理解其中深意。

　　此詩將小說手法與古文筆法融入詩歌，既有渲染烘托與細節刻畫，又有章法上的疏密伸縮，藝術手法多樣。末四句以形象進行議論，既見議論之深刻，又不失詩歌的形象性，正體現出王安石以文爲詩而形象不減的創作特色。

《明妃曲二首·其二》是一首七言古詩。詩的前八句是明妃入鬍及其在鬍中的情況與心情的描寫；末四句則是進一步加以分析、議論。此詩語言矜煉深雅、纏綿婉麗，詩中委曲深入地刻畫明妃心事，用以突出民族大義，塑造了一個可悲且可敬的明妃形象，具有極強的藝術表現力。