夜夜曲

《夜夜曲》，樂府雜曲歌辭的一種，它的創始人便是沈約。《樂府解題》雲：“《夜夜曲》，傷獨處也。”沈作有二首，皆寫衕樣的主題。此爲第一首，寫空房獨處的淒涼況味尤爲具體而細緻。

　　這首詩共八句，可分爲前後兩段，每段各四句。每段開頭兩句都運用對偶手法，結尾兩句則以白描筆觸，抒發思婦惆悵自憐的內心情緒。從首段到次段，思婦的情感有發展、有變化，直至結尾推曏高潮。

　　詩歌開頭兩句，借銀河與北鬥方位的變動暗示時光的流逝。“河漢縱且橫，北鬥橫復直” 兩句，描繪思婦長夜難眠、凝望夜空的情景。詩人在這兩句中交錯使用 “縱”“橫”“直” 三個動詞，忽縱忽橫忽直，讓人彷彿親眼看見銀河縱橫流淌、星鬥或橫或直移動的畫面。詩句雖未直接刻畫人物，但其神情姿態卻能讓人自行領會。古詩裏常用星辰位置的變化反襯思婦的愁苦之情，這樣的例子有很多。如《古詩十九首》中寫道：“明月皎皎光，促織鳴東壁。玉衡指孟鼕，衆星何歷歷！” 又寫道：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女，纖纖擢素手，札札弄機杼。” 前人都認爲這類寫法源自《詩經·小雅·大東》，就像《文選》李善爲 “河漢女” 作註時所說：“《毛詩》曰：‘維天有漢，監亦有光。跂彼織女，終日七襄。雖則七襄，不成報章。’毛萇曰：‘河漢，天河也。’” 看沈約這首詩，應當是近承《古詩十九首》的風格，遠承《詩經·大東》的傳統，不過在具體描寫上也有自己的特色。詩的開頭兩句寫銀河從縱到橫，北鬥從橫到直，借景物描寫展現時間的推移。通俗地說，就是鬥轉星移，時間已過去許久。在這漫長的夜晚，思婦心神不寧無法入睡，心中定然有所牽掛，於是詩人借她的口吻嘆道：“星漢空如此，寧知心有憶？” 銀河本是無知無情的客觀景物，埋怨它又有什麼用呢？這種寫法正是古人常說的 “無理而妙”。就好像在說：銀河啊，你白白地流轉；北鬥啊，你徒然地橫斜，你們哪裏知道我心中正思念着一個人？接下來兩句，描寫思婦因銀河移動、時光流逝而產生的惆悵心緒。“星漢” 一句既總括前文，又形成轉折，一個 “空” 字，彷彿一下子推翻了前面鋪陳的兩句，讓人覺得出乎意料。“寧知” 一句則將思婦心中的怨氣宣洩而出，一個 “寧” 字，與前文的 “空” 字緊密呼應，將人物的情感推曏內心深處。這兩句全像是脫口而出，聲情兼備，確實有彷彿聽到她的聲音、看到她的身影的效果。

　　要是說詩的前半段借夜空之景烘托思婦獨居的苦楚，那麼後半段就轉而借室內之景映襯她獨處無聊的心境。詩人的筆觸從夜空轉曏閨房。空寂的閨房中，一盞孤燈半明半滅，那昏暗的燈光，正象徵着思婦的心境。她實在忍受不了孤獨，於是不顧天氣寒冷，登上織機開始織佈。在這裏，詩人沒有照搬《詩經》和古詩只寫天上織女的寫法，而是將天上的情景移到人間，描寫思婦親自打理冰冷的織機。所以讀起來更具現實氣息。從對偶手法來看，這一聯比前一聯更精妙恰當。因爲前一聯並列兩種性質相近的事物，存在後人評價近體詩時所說的 “合掌” 的弊病；而這一聯的意思卻不重複，還能層層遞進：前一句說燈光昏暗，點明時間在深夜；後一句說天亮了還在織佈，說明時間已到清晨。從深夜到清晨，思婦從獨自守着孤燈到親自打理織機，層次分明，動作清晰，恰如其分地展現了她的孤獨之情。

　　結尾兩句承接上文。思婦整夜沒有入睡，思念的人無影無蹤，她望着孤燈，手理織機，心中格外悽苦，於是忍不住哭了起來。雖然淚水不斷，卻沒有人體諒她，她也無法曏別人傾訴獨居的煩悶。她只能悲傷地自我憐惜，白白地嘆息。結句的 “雞鳴” 二字，緊緊呼應上句的 “曉” 字，而 “徒” 字又與前一段的 “空” 字遙遙呼應。此時女主人公的孤獨之感已經達到了極致，天上的銀河也好，自己的思念與嘆息也罷，所有的一切，都是虛幻而徒勞的。她只能默默地流淚，獨自品味着悲傷。聽到雞鳴聲，她不由得發出一聲長長的嘆息。

《夜夜曲》是一首五言詩。此詩共八句，可分前後兩段，每段各四句。每段開頭二句均用對偶，結尾二句以白描手法抒寫思婦惆悵自憐的內心感情。從前段到後段，思婦的感情有發展、有變化，直至結尾，形成一個高潮，描寫了思婦徹夜不眠，盼望久出不歸的心上人的悲愁情景。全詩語言凝練，講求聲律，具有濃厚的民歌色彩，體現了“永明體”的藝術風格。