鬆風閣記

元順帝至元二年（1336年），劉基被元朝授予江西高安縣丞，又任江浙儒學副提舉，遭排擠，歸隱。至正十二年（1352年），劉基出任浙東元帥府都事。後來他因與上司政見不合以及對元朝腐敗昏聵的不滿，解職還鄉，遂於紹興山水間，以詩文自娛。至正十五年（1355年）七月，劉基從越城（今浙江省紹興市）經平水遊覽會稽山水時，前後兩次參觀鬆風閣而寫下這篇遊記。

這篇文章由上下兩篇組成，內容的重點各自不衕。上篇以議論爲主，先從風和鬆談起，接着談到鬆聲的特點，再歸結到金雞峯上三棵鬆，用四種比喻形象地表現了不衕的風吹鬆的聲音。下篇是上篇的補充，着重描寫作者耳聞目睹的風吹鬆的情況，並繼續用五種比喻形象地表現了風吹鬆的聲音。全文筆墨簡煉，形象真切，意境清幽，體現了作者的理想追求和審美情趣。

　　上篇

　　文章開頭，先從雨風露雷寫起，用簡練而又準確的語言辨析風和雨露雷的異衕。四者“皆出乎天”，生成於自然，但風“無形而有聲”，不衕於雨露而衕於雷。可是，它“不能自爲聲”，需“附於物而有聲”，又不衕於“訇磕於虛無之中”的“雷之怒號”。在對比辨析中，風的特徵已瞭然在目。然後緊扣題目中的“風”字，寫其種種情狀。首先，風之爲聲，“一隨於物”，物形不衕，風聲亦不衕。然而並非一切。物體皆可使風附之而成聲，如“土石屓贔”，風雖附之也不能爲聲。能使風附之而爲聲者，又有種種不衕的奇音異響：穀虛而大者，其聲雄以厲；水蕩而柔者，其聲洶以豗。這些音響雖各有其特質和個性，卻又異中有衕，都是“不得其中和”，使人“駭膽驚心”之聲。將這些穀中、水上風聲逐一否定，便很自然地歸結出“風獨於草木爲宜”，趁勢就草木的風聲展開議論。而草木之爲物，其形萬殊，風之所附，聲亦萬別。於是又以析理入微之筆寫出葉之大者、槁者、弱者的風中音響。因其聲或窒，或悲，或懦而不揚，皆不爲美。如此自遠而近，由大而小，層層剝落，最後所突出的只能是“宜於風者莫如鬆”了，題意豁然暢朗，有如水落而石出，章法嚴密，構思奇妙，步步引人入勝。鬆之所以宜於風，是因爲它“幹挺而枝樛，葉細而條長，離奇而巃嵸，瀟灑而扶疏，鬖髿而玲瓏。故風之過之，不壅不激，疏通暢達，有自然之音”。這美妙的音響可以解煩黷，滌昏穢，令人心曠神怡，清靜舒暢，那理不清的愁緒，說不完的煩惱，洗不淨的昏穢，都在悅耳的鬆風中煙消雲散了。當此之時，恬淡寂靜的心境充滿愜意和快感，彷彿逍遙於太空之中，與造化衕遊，人與自然圓融渾徹，相契爲一，故而山林巖穴之士，“樂之而不能違也”。

　　至此，鬆風之美似已寫盡。可是，作者所觀賞的是鬆風閣上的金雞峯三鬆，文章也就自然轉到對它的描寫上來。由於前面已詳細地描述了鬆的特徵，這裏就不需多費筆墨，而是隻用“不知其幾百年矣”一句點出其蒼古之姿，然後連用四個比喻對它作了堪稱妙筆的描繪。金雞峯三鬆隨着由弱而強的風勢，忽而如暗泉颯颯，忽而如雅樂齊奏，忽而如波揚鼓響，着墨無多，勾畫了了。接下去，交代出鬆風閣的主人、閣名的由來之後，着重寫了他“留而忘歸”的緣由。這裏“雖在山林，而去人不遠。夏不苦暑，鼕不酷寒”，景色優美而位置適中，氣候宜人，鬆則宜觀宜聽，適人耳目，妙趣常在。在此偃蹇而遊，悠閒自在，不復有外物以汩其心，人的精神得到昇華，心境自清，品格自高，也就不必像許由那樣濯耳於潁水，也勿需像夷、齊那樣隱於首陽山了。作者在“可以喜樂，可以永日”的快意和滿足中，所傾吐的是對鬆風閣的洋洋忘歸之情。他以“四方之寓人”自謂，行止本無定所，而在其遊覽的勝境中卻獨不能忘情於鬆風閣，又一次剖白出無限依戀眷愛的深情，言盡而意不盡，將去而情難捨，留下的是永遠美好的回憶。

　　下篇

　　這是劉基再遊鬆風閣時寫的第二篇遊記。它在文意上與前一篇相承續，但寫法有所不衕。前一篇以議論爲主，此篇則側重於描繪鬆在風中的姿態和音響之美。

　　開頭一段，簡要交代鬆風閣的位置和兩次遊覽的情景。前一次春遊因碰上雨天，只能聽到“波濤聲徹晝夜”，對鬆風閣的鬆景卻未能“盡閱其妙”。此次來遊，天晴無雨，逗留時間又較長，因得以“備悉其變態”。緩緩寫來，文字省淨，而又說得親切。

　　第二段緊扣上段最後一句，集中筆墨寫鬆姿鬆聲的種種變化。先交代出鬆在峯頂，閣在峯下，從閣中仰視，鬆枝平展，幢幢如蓋。而觀賞之時，又恰值中午，有風拂來。寥寥數語，即點出最佳的觀賞地點角度、時分和氣候。然後以形象化的語言寫鬆在風中舞動之姿和枝影映瓦之美。長滿茂密鬆針的枝條交錯糾纏，在清風中蜿蜒伸展，搖曳不止，有如龍鳳翔舞，姿態甚美。此刻，明麗的陽光把鬆影灑落在簷瓦之間，鬆的翠綠，瓦的金黃，相映生彩，金碧交輝，編織成美麗的花紋。一片清麗之景，一幅優美的圖畫，令人賞心悅目，故而以“觀之者目爲之明”加以概括，結出所見鬆姿之美，層次分明，喻寫生動，喜愛之情溢於筆端。接下去，以“有聲”二字呼應上文“有風”二字，折入鬆聲的描繪。陣陣鬆濤，有如相應相和的壎篪樂聲和急驟而過的陣雨；又好像水激崖石，訇然作響；有時又像鐵騎縱橫，萬馬奔騰，急馳而來，夾雜着劍槊撞擊之聲；忽爾之間又響起切切之聲，有如草間蟲鳴，細微而急促。在這一段寫鬆聲的文字中，連用六個比喻，刻畫得淋漓盡致，可謂妙語連珠，良多趣味。但作者似意猶未盡，又補上“乍大乍小，若遠若近，莫可名狀”三句，進一步突出鬆聲的變化莫測。因鬆聲清聽滿耳，令人有神骨俱清之感，故而以“聽之者耳爲之聰”加以總括，結出所聞鬆聲之美。在作者筆下，鬆姿鬆聲目遇之而成色，耳聞之而生韻，目不暇接，耳不勝聽，更有使人目明耳聰的美感效果。古來寫鬆，多從“君子比德”出發，贊其堅貞品格，而劉基則別具隻眼，以自己獨特的審美眼光寫鬆姿鬆聲的美。

　　文章的最後一段，通過與方舟上人的對話，探求所見所聞的美感緣由和鬆風閣命名的由來。作者刻意摹寫的是鬆而不是閣，但寫出鬆風的快人耳目，也就自然揭示出建閣的用意和閣名的由來，點破只有在此佳境觀鬆纔有如此美感的道理。可是作者有意避開正面交代，使文章富有曲折波瀾：先讓方舟上人說出耳目之入皆爲虛妄的佛家語，再迫使他不得不承認“以是而名其閣”的反詰。雖然他只笑曰：“偶然耳”，卻等於是否定了“耳目之入皆虛妄”的空無之語。尤其是“笑曰”二字，極爲傳神，把方舟上人那種欲辯不能，要承認又不甘心，多少帶有些窘迫的神情一筆勾畫了出來。不僅寫得生動活潑，而且暗藏機鋒，收結含蓄有力，頗堪尋味，不愧爲一代作手。

這篇文章由上下兩篇組成，內容的重點各自不衕。上篇以議論爲主，先從風和鬆談起，接着談到鬆聲的特點，再歸結到金雞峯上三棵鬆，用四種比喻形象地表現了不衕的風吹鬆的聲音；下篇是上篇的補充，着重描寫作者耳聞目睹的風吹鬆的情況，並繼續用五種比喻形象地表現了風吹鬆的聲音。全文筆墨簡煉，形象真切，意境清幽，體現出作者的理想追求和審美情趣。