三姝媚·煙光搖縹瓦

作者早年在臨安曾衕一位歌女相戀，多年後重訪故地尋覓戀人，方知她因思念作者而憂傷成疾，早已離開人間。於是作者作詞悼念舊情。

這首詞以春晴探訪爲引，開篇三句便勾勒出鮮明場景：簷瓦泛着淡青光澤，春意漫溢小巷，柳花在風中輕揚，一個“搖”字將煙光微照、簷瓦閃爍的畫面鮮活呈現。風急絮飛的明媚春色裏，卻融進詞人的悽惻情緒，暗藏的別愁讓他急切想見伊人。

　　待步入妝樓，伊人蹤跡全無，唯有“錦瑟橫牀”靜立。一個“想”字貫穿下文，詞人推想：別後伊人再未觸碰樂器，也少出帷幔，入骨的相思讓她頻頻夢見情郎騎馬來訪。“倦”字寫盡她獨居的慵懶，“頻”字道盡相思難遣，寥寥兩字便顯其孤孑與深情。

　　“諱道相思”三句更見細膩：女子魂夢皆系情人，人前卻刻意掩飾心意，可當她暗自整理舊羅裙，忽見腰圍瘦損，竟驀地怔住。十二字裏藏着嬌癡的矜持、驟然的驚訝，情意婉轉又雋永，將複雜心緒全然托出。

　　過片“惆悵南樓遙夜”三句轉入回憶，以昔日歡情反襯今日悲痛。“南樓”正是此刻所在的妝樓，“遙”字點明初遇已隔許久。當年翠箔燈下，兩人枕肩曼歌，所用的錦瑟、鳳弦，恰是如今橫牀的樂器。一個“記”字喚醒甜蜜過往，與當下的孤寂形成強烈對比，讓初遇與此次探訪的畫面渾然一體。

　　隨後詞筆一轉，寫詞人遍訪舊家門巷打探消息，與開篇探訪暗相呼應。“又入銅駝”——此處借洛陽銅駝街指代臨安繁華地，他尋遍從前街巷，急切探問伊人的消息，比周邦彥《瑞龍吟》中訪舊的情景更顯焦灼，卻也隱隱透出無果的預兆。果然，傳來的消息是伊人如閒花凋零般消逝。“可惜東風”二句層層訴情：嘆閒花無主、憐伊人淪落，怨東風無情、傷環境摧殘，最終只能帶恨離去，相思淚落。東風本不解人意，卻更襯出人的悲愁，既收束前文，又留無盡餘痛。

　　詞的收束化用元稹《崔徽歌序》典故：伊人未曾留下肖像，詞人只能憑記憶“暗寫”其遺容，從此牽掛不絕。這一筆空靈又深沉，爲全詞畫上餘味悠長的句號。

　　整首詞盡顯“言欲層深，語欲渾成”的特質：上片寫此次探訪與伊人的相思，已暗牽下片的初遇與悼念；敘事時略去兩人往來的繾綣、生前分離的難堪，只留初遇與最後探訪，給人無限想象空間。章法上，“又入銅駝”勾連上下片，氣脈貫通；句法上，“諱道相思”“可惜東風”等句層層深入傳情。情與景、今與昔、歡與悲渾然交融，氣格醇厚，頗有周邦彥詞風。

《三姝媚·煙光搖縹瓦》是一首悼憶亡妓的豔詞。詞的上片寫女方，從閨中人視角寫景，先寫外景，繼寫內景，後始將抒情主體正式引出，道出思念的熱切和長期爲相思瘦損；下片轉寫男方的思戀，當日“遙夜”歡情，今日人面不知何處，令人悲痛萬分，最後說自己還記得伊人模樣，試圖作畫，以寄相思之情。整首詞感情沉痛而又傳達細膩，全篇無呼天搶地之悲、無執手相訣之悽，而語極沉厚、悲涼無限。