木蘭花慢·西湖送春

大德元年（1297）—大德三年（1299），作者擔任杭州路總管，此詞當作於這一時期。

梁曾的《木蘭花慢・西湖送春》，並未嚴格遵循上片繪景、下片抒懷的常規寫法，而是借眼前之景生髮情愫，讓情景相互交融，道出了對春景竭力挽留卻又無可奈何的情緒流轉。

　　“問花花不語，爲誰落，爲誰開？” 以問句起筆，語意明瞭。開頭是發問的舉動，後兩句則是具體的問詢內容，實際上作者心中早有答案。

　　歷來 “花開花落”，“總需依靠東君做主”。如今的境況是，原本十成的春色，如今只剩三成；即便這僅存的三成春色，也會有一半隨流水漂走，另一半化作塵土。良辰美景，竟如此難以挽留。人世間本就難得有開懷大笑的時刻，一旦與好友相逢，索性舉杯痛飲，好好享受這難得的美好時光。白天不妨把天地當作幕佈與坐席，暢飲一番，更有歌妓在旁勸酒，讓人沉醉在春日風光裏。詞人問花而花不語，見酒便開懷暢飲，表面看似放浪不羈，但細細品味，似乎仍有抱負難以施展的抑鬱暗藏其間。畢竟殘春、流水、塵埃這類意象，本就難以讓人燃起昂揚的鬥志；“幕天席地”“翠繞珠圍” 的場面，固然熱鬧，卻未必能排解心中的愁緒。

　　詞的過片以時間爲脈絡，繼續刻畫詞人的心境感受。開頭借 “彩雲” 暗寫高臺，以 “煙樹渺吟懷” 暗示時間已悄然逝去。顯然是見眼前之景而生情，爲春末的景象感傷，於是頻頻舉杯，開懷暢飲，卻找了個合理的緣由：詞人拼力一醉，不爲別的，只爲留住這春天。可結果是，自己喝得酩酊大醉，春天卻悄悄溜走了。“醉裏春歸” 四字，極力凸顯美好時光易逝，不過一場宴飲的功夫，春天便被送走了。這時夕陽快要落下，燕子也已紛紛歸巢。白天有歌妓陪酒，夜裏有歌妓伴眠，這是當時文人的常見做法，可惜 “青樓裏的美好夢境，又被風雨驚醒”。好好的夢境被風雨攪碎，這暗喻着詞人表面看似放蕩不羈、自甘沉淪，實則仍渴望有所作爲、力求進取；否則完全可以沉醉在溫柔鄉中，一直睡到東方發白。此處的 “風雨驚回”，固然可以看作是對實景的記錄，卻也流露出詞人的某種期盼。

　　全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基於“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉裏春歸”。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢醒，叫人不堪。字面上沒有失望，傷感的意思，而風雨驚夢的細節，還是洩露了作者好夢難圓的惆帳。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應包含對自己壯志難酬的無奈。

《木蘭花慢·西湖送春》是一首西湖送春詞。上片從問花開始，接說春色三分已盡，而人生能幾歡笑，且莫尊酒相催；下片回憶西湖煙樹和醉酒送春情景。末以青樓好夢被無情風雨驚回作結。全詞俊邁流利，筆法尤爲旋折，字面上沒有失望、傷感的意思，而風雨驚夢的細節，還是洩露了詞人好夢難圓的惆悵：這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應包含對自己壯志難酬的無奈。