渡湘江

詩的首句 “遲日園林悲昔遊”，由眼前的春光勾起對往昔春遊的回憶。當年春日漫長，園林如錦繡般絢麗，極目遠眺、舒展心懷，想必是心曠神怡的。但此處追述 “昔遊” 時卻用了 “悲” 字。這悲傷是當下的感受，是從如今的悲苦追溯往昔的歡樂；反過來說，正因爲記起當時的遊樂，才更覺此刻處境的可悲。吳喬在《圍爐詩話》中言 “情能移境，境亦能移情”，這句詩便是以當下的情感浸染過去的場景，爲昔日歡樂的景物添上了此刻的悲傷心緒。​

　　詩的第二句 “今春花鳥作邊愁”，從對昔遊的追憶轉到今春的邊地哀愁。通常而言，鳥語花香是令人愉悅的景緻，可這些景物在詩人眼中卻更讓他念起自己正被流放前往邊疆的途中。無論是鳥語還是花香，在詩人心中都化作了遠赴邊疆的哀愁。這句詩是以心中的情感推移眼前的景緻，詩人依循情感描繪景物，故而景色隨情感而變化。從藝術手法來看，以 “花鳥” 與 “邊愁” 形成對比，是從反面襯托邊愁。與杜審言這句詩相近的有杜甫《春望》中的 “感時花濺淚，恨別鳥驚心” 一聯，司馬光在《續詩話》中評這聯詩時說：“花鳥本是平時可娛之物，見了落淚、聞了悲慼，時局之艱難便可知曉。” 這裏以本可娛情的花鳥來抒發 “感時”“恨別” 之情，用的也是反襯法。杜審言是杜甫的祖父，對杜甫有着直接影響，“花濺淚”“鳥驚心” 一聯，或許就是從 “花鳥作邊愁” 這句化用而來。

　　詩的第三句 “獨憐京國人南竄”，是整首詩的核心，起着承上啓下的作用。上兩句中，因回憶往昔遊賞而生悲、見花鳥景物而成愁，以及下一句爲江水北流而感慨，皆因詩人遠離京城，正處於南遷途中。上下三句都圍繞這一句展開，由這一句衍生而來。但此句尚未觸及《渡湘江》的詩題，直到最後一句 “不似湘江水北流” 才提及湘江，點破題目。以 “水北流” 反襯 “人南竄”，同樣運用反襯手法強化了詩的核心內容。​

　　杜審言渡湘江時，正值春光明媚，綠水映照青山，秀麗的異鄉風光牽動思緒，讓被貶遷異地的詩人追憶往昔、遙想未來，心中滿是悵惘與失落。因此詩的起句便深沉直抒胸臆：“遲日園林悲昔遊”。他觸景生情，回想起從前在這春光晴和的大好時節裏，盡情遊賞園林景色的樂趣，有時還有友人相伴，一同飲酒賦詩、賞春惜春，何等暢快。如今獨自南遷，心中的悲苦可想而知。“遲日園林” 與 “昔遊” 之間加入 “悲” 字，使句意曲折豐富，語勢跌宕有力。對句 “今春花鳥作邊愁” 中，“今春” 點明渡江的時間，“花鳥” 概括春景，雖未直接描繪聲音與色彩，鳥語花香的意境卻已浮現眼前。“作邊愁” 是說今春的花鳥不同於往年，它們也彷彿含愁帶恨。這裏運用移情入景的手法，以比興抒發詩人的愁思。一個 “作” 字語意雙關，既像在說花鳥，又像在說人，亦可理解爲人與花鳥一同含愁，表達婉曲而富有意趣。

　　這句詩色調素淡，情意深厚，僅用七字便酣暢淋漓地抒發了詩人遠遊他鄉的傷春情懷。“獨憐京國人南竄” 是全詩的核心，從先前兩句的憶春、傷春轉入敘事抒情，慨嘆自己從京城被貶至荒僻的南方。“獨” 字用得有力，讓整句鮮活起來，也激活了全篇。“不似湘江水北流” 緊接第三句點題收束，語氣自然貼切。

　　管世銘在《讀雪山房唐詩序例》中言：“初唐七絕，味在酸鹹之外，‘人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來’，‘獨憐京國人南竄，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰開日，正是長安花落時’，初讀似爲平常語句，久品方能知其精妙。” 所謂 “味在酸鹹之外”，指的是詩中蘊含的情感複雜豐富、餘味悠長。這些詩句的妙處，不僅在於將情感融入景物，更通過時間、空間與景物的對比，營造出杳遠迷茫的意境，彷彿有萬千愁緒如遊絲般牽動離愁，讀者細細品味便能感受到其強大的感染力。

　　“獨憐京國人南竄，不似湘江水北流” 初讀看似平常，並無驚人之處，仔細品味卻能想見詩人悵惘的身影：他獨自佇立船頭，思緒悠悠，無盡離愁恰似一江春水向北奔流。杜審言性格爽朗豁達，喜好直抒胸臆，這自然是其詩作的特色之一。《載酒園詩話》評他 “即便作激昂之語，也如蘇軾坐於桄榔樹下食芋飲水，全無皺眉苦臉之態。” 這段生動的評語，能幫助我們從多方面感受與欣賞杜審言詩歌的風格。

此詩當作於唐中宗神龍元年（705），當時杜審言被貶到南方極爲偏遠的峯州。他在流放途中，渡湘江南下時，正值春臨大地，花鳥迎人，看到江水滔滔，朝着與他行進相反的方向流去，詩人觸景生情，不禁對照自己的遭遇，悲從心來，寫下了這首詩。

《渡湘江》是一首七言絕句。此詩首句寫憶昔遊而悲傷，次句寫見花鳥而哀愁，三句自傷南竄之身，末句自比江水作結。全詩色彩清淡，情意濃摯，運用反襯和對比的手法：前兩句是今與昔的襯比，哀與樂的襯比，以昔日對照今春，以園遊對照邊愁；後兩句是人與物的襯比，南與北的襯比，以京國逐客對照湘江逝水，以斯人南竄對照江水北流，頗具藝術感染力。