代陳思王京洛篇

此詩以“鳳樓十二重”、“繡桷露蓮花”等濃墨重彩的鋪陳開篇，極寫宮闕樓臺之華美奢靡，亦暗示了宮廷生活的封閉與脆弱；中間部分以春秋代序暗喻時光流轉、盛衰難料，直指繁華凋零，以荒蕪庭院與冷落宴席的今昔對比，強化了物是人非的悲愴；最後痛陳權力傾軋下恩寵難常，既批判了帝王情意的涼薄本質，又借候鳥的忠貞不渝寄託了對純粹情感的嚮往。全詩借宮廷興衰之變，在綺麗辭藻與冷峻哲思的交織中，揭示了富貴無常、真情難覓的深刻主題。

曹植封陳王，諡思，故世稱陳思王。鮑照此詩題“代陳思王”，但今《曹植集》未見原作，可能已佚。《玉臺新詠》著錄此篇，題作《煌煌京洛行》。《樂府詩集》收魏文帝曹丕《煌煌京洛行》四言詩一首，鮑照是否擬之，未可確知，但從內容上推測，可能性不大。

　　此詩的題旨，大致如郭茂倩在《樂府詩集》中所說：“始則盛稱京洛之美，終言君恩歇薄，有怨曠沉淪之嘆。”詩中寫了一個色藝雙絕的女子，備受君王寵愛，享受着無比的尊榮，但色衰愛弛的前景始終使她憂心忡忡。全詩的過程，就是細膩曲折而又一氣呵成地展開她的內心矛盾的過程。

　　開頭六句都是景語，用賦的手法進行鋪敘，極寫宮室之富麗華美。“鳳樓”，據《晉宮闕名》（《古詩箋》聞人倓註引）雲：“總章觀儀風樓一所，在觀上。廣望觀之南，又別有翔鳳樓。”當然，這裏只是用以形容女子所居的華貴，未必是實指。“十二重”，言樓的層次之多。“四戶八綺窗”，以“戶”“窗”之多，概括建築之精巧。發端兩句總寫“鳳樓”外觀的規模氣勢，給人以立體感的總體印象。

　　接下幾句，用幾組分鏡頭攝取樓內局部細部圖像。“桷”，是方形的椽子。一般在織物上刺花稱作“繡”，此用於形容雕刻着露蓮花的“桷”，新穎生動。椽子尚且如此，柱子更其華貴。它用桂木製成，貴重而芳香。《三輔黃圖》載：“甘泉宮南有昆明池，池中有靈波殿，皆以桂爲殿，風來自香。”柱上還盤旋着精雕細琢的玉龍，令人想見其豪華。這一組分鏡頭重在樓的建築。門上垂掛珍珠串成的簾子，窗旁飄拂絲羅織就的帷幕。“無隔露”，是說露珠潛入與珠簾衕其晶瑩，難以辨別；“不勝風”，可見帷帳質料的輕細柔美，猶如弱不禁風的嬌女。這一組分鏡頭重在樓的飾物。這兩聯前者呈靜態，後者呈動態，精工富豔，各臻其妙。

　　“寶帳三千所”，據《西京雜記》“帝爲寶帳，設於後宮”之語，可見是指後宮的三千佳麗。這三千宮人，人數不可謂不多矣；居於寶帳，地位不可謂不高矣。但是，今朝她們卻只有一個使命——爲這位絕代佳人梳妝打扮。“爲雲一朝容”，是女主人公亮相後的一句內心獨白。她頗有幾分炫耀和得意地對自己說：看哪，這麼多爭奇鬥妍的名花仙姝，現在都俯伏在你面前，聽任你的差使了！這一句獨白，使一個寵壓羣芳、躊躇滿志的後宮美人形象，躍然於紙上了。

　　“揚芬”四句，在女子出場後，又進一步寫其纔貌。“揚芬”，揚送芬芳，比喻傳播美名。如《晉書·桓彝傳贊》雲：“揚芬千載之上。”“垂彩”，煥發光彩，形容容色動人。“紫煙”，謂瑞雲，郭璞《遊仙》詩：“駕鴻乘紫煙。”“綠雲”，也指異色祥雲。這兩句重言復義，寫這位美女容顏絕世，芳名傾動遐邇，恍若高居雲端的天界人物。“春吹”一聯，轉寫她的纔藝。聞人倓解釋此聯說：“言其吹響可以回春，歌聲足以召秋也。”誇飾了這位美女奏樂和歌唱的驚人纔藝。古人形容歌聲之妙，常用“響遏行雲”、“歌聲繞梁”的典故，這裏獨創地用“落塞鴻”的誇張手法，不落窠臼。以上十二句是此詩第一部分，語言多華麗與明朗色澤，反映出美女的愉悅欣快之情。但是，“一朝”中暗透出歡愛之不常，“霜歌”中又悄悄逗出秋意。這些，都爲感情的跌宕轉折預作地步，針線很密。

　　“但懼”以下，懸擬寵愛由盛而衰的寂寞淒涼情景，語調急轉直下，與上文形成強烈對比。“但懼秋塵起，盛愛逐衰蓬”，是說盛寵中的美人擔憂着，一旦色衰，君主的愛憐就將立即失去，猶如秋天的風塵一到，轉蓬就立即被吹離蓬根，飄得無影無蹤。“秋塵”承上句的“霜歌”，此語一出，悲涼的氣氛頓然而生。“坐臥”一聯，更進一步設想被遺棄後的慘悽景況：院內長滿青苔，人跡罕至，昔日豪華如錦的筵宴也不再舉行。往日的繁華喧鬧，變成了一派蕭條冷落。女主人公坐着或躺着，都是百無聊賴，難以爲懷。“琴瑟”兩句，照應前面“春吹”一聯，對比強烈：樂器橫七豎八地丟了一地，沒有人收拾，成匹的綾羅空自堆着，再也不會被縫製成舞衣。“舞衣”句又是對上文奏樂、歌唱的補充：她還長袖善舞。這麼一位纔色雙全的佳人，忽作如此可怕的“但懼”想，有沒有根據呢？詩令人帶着這樣的懸念，進入高潮的第三部分。

　　“古來共歇薄，君意豈獨濃？”意謂：自古君王都薄情無義，難道寵愛自己的君王會例外地情意特別濃厚嗎？兩句口吻相當婉轉，雖是對君王的諷刺和譴責，但還有一絲感悟君王的期待。然而這種期待她自己也知道太渺茫了，因此只有仰望天空，以“唯見雙黃鶴，千裡一相從”這樣韻味悠長、含蓄無盡的畫面結束了全部心理活動。結尾兩句仿效《古詩十九首·西北有高樓》“願爲雙鴻鵠，奮翅起高飛”，有“含不盡之意見於言外”之妙。全詩猶如一個偏正式轉折複句，至此纔唱出了古代女子以色事人、榮枯轉瞬的一曲悲歌，從而使詩的正意現露出來。以男女之情喻君臣之意，是《詩經》、《離騷》以來詩歌常用的比興手法。鮑照此詩嫺熟地運用這一手法，描繪細膩，抒情深婉，鞭撻了歷代君王的無情無義，能引起無數失意文人的共鳴。這或許就是詩人創作此篇的用心所在。