上陽臺帖

李白於開元十二年（724年）出蜀遊三峽，至江陵遇道士司馬承禎，得到司馬承禎讚賞。後唐玄宗命司馬承禎王屋山建立道觀，並題寫匾額。而司馬承禎不僅道術精深，而且詩、書、畫皆有極高造詣，擅長山水畫。天寶三年（744年），李白與杜甫、高適衕遊王屋山陽臺宮，並來此尋訪司馬承禎，待到達陽臺宮後，方知司馬承禎已經仙逝。不見其人，惟睹其畫，故有感而書《上陽臺帖》。

《上陽臺帖》是一首四言古詩。此詩既概括了王屋山高聳峻拔之勢和源遠流長之水，亦通過讚頌司馬承禎的作品，抒發詩人對他的仰慕之情。從書法藝術上來說，全捲蒼勁雄渾而又氣勢飄逸，用筆縱放自如，快健流暢，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的詩風；全貼結體亦參差跌宕，顧盼有情、奇趣無窮。

點畫

　　《上陽臺帖》其點畫如行走在雲煙之中，大有收天下於一紙的曠達情懷。書法作品作爲心理節奏和性格的折射，《上陽臺帖》中的每一個墨點、每一根線條都很自然地滲透着李白的這種性格，表現了李白官場絕望後的一種清壯沉雄、自然放達，正如作品中所書：“非有老筆，清壯何窮”，其性情表現得淋漓盡致。

　　《上陽臺帖》書法蒼勁雄渾，氣勢飄逸，落天縱，筆力勁健，收筆處一放開鋒，用筆縱放自如，快健流暢，其用筆於蒼勁中見挺秀，意態萬千，是《李白墓碑》中所稱的“思高筆逸”的真實寫照。

結體

　　《上陽臺帖》其字寬博開張，稚拙而又放逸，其結體亦參差跌宕，顧盼有情，奇趣無窮。

　　縱觀全帖二十五字，字的長短大小懸殊，“山、水、千、非、有、壯、十八日、上、書、太白”都十分短促，而“高、萬、老、筆、清、臺”則一字頂倆、頂仨。這是很難安排的，作者是靠結構的奇特來顯示生的，如“十八日上”四字，有平整欹側，有仰盼跌宕，筆短而意長。而字長者，作者並不將其壓縮，而是任其舒展，特別豁達的是“老”字與“臺”字，兩個撇如逞雄使氣一般地揮下，成了此篇最爲雄肆的筆觸；“何窮”二字則亦收亦放，波瀾層疊、渾然一體。

章法

　　《上陽臺帖》全篇共有草書五行，其章法大小錯落，通幅跳躍動盪，渾樸飽滿且又天真爛漫，給人以雄壯遼闊、氣象不凡之感。雄壯遼闊在於用筆的粗獷沉着，筆筆水分充足飽滿。書寫時又緩緩推進，筆筆送到。

　　整個作品幅式很小，卻體現了一種蒼茫、渾厚之感，文中大字小字、小字大字相互交錯，真如前人所說“如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關”。

意境

　　《上陽臺帖》寫得跌宕起伏，錯落有致，如大江大河，突兀而至；如山石崩絕，凌空而來。看似漫不經心，隨意所書，實則格律森嚴，神形逸蕩。“山高”兩字，猶如空中墜石，體現出一種險疾之勢。“非有老筆”四字中的“非”字寫得扁而放縱，“有”字則寫得小而含蓄，“老”字突然沉筆揮灑，放膽伸毫，將上述諸字輕輕託了起來。再如“情”字和“臺”字，看似結構並不平穩，似有搖搖欲墜之狀，然而，正是在看似顛簸之中營造出的穩健纔有韻味。“情”字重心略有傾斜，最後一點又恰到好處地把險勢拉了回來，真是令人叫絕。“臺”字的一橫衕樣也起到了這種於險疾中求平整的作。整幅作品就像李白的詩歌一樣，是跳躍的、非常態的，但又充滿了激情，充滿了邁，與“黃河之水天上來，奔流到海不復回”的意境相似。

　　衕時，《上陽臺帖》是內容與形式的統一。就內容說，令人朗朗上口：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯何窮”，一派蒼茫大氣，而形式也極相輔。