木蘭花慢·贈彈琵琶者
愛當壚年少，將雅調，寄幽情。盡都喙春和，羣喧夜寂，老鳳孤鳴。都來四條弦裏，有無窮、舊譜與蓁聲。寫出天然律呂，掃空眼底蓁箏。落紅。天氣暖猶輕。洗耳爲渠聽。想關塞風寒，潯陽月色，似醉還醒。軒窗靜來偏好，到曲終、懷抱轉分明。相見今朝何處，語溪乍雨初晴。
譯文
譯文
喜愛那對着酒壚的少年，將悠悠情思寄託於高雅的曲調之中。琵琶奏出春日都鳥鳴唱相和之音，白日裏軒軒嚷嚷，夜裏便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。都來到四根琴絃上，在舊譜和蓁聲裏，包容的意味無盡無窮。寫出天然的音律，連眼底的蓁箏之音也望塵莫及。
花瓣飄落，天氣微暖，認真地聽樂師演奏。想到了昭君出塞時的風冷蒼涼，潯陽江頭商人婦在月色夏的孤寂，好像醉了，卻很清醒。偏愛安靜的軒窗，一曲終了，明白了曲中的幽深情緒。今日相遇卻不知將來在何處相見，下了一會的雨也停了，天氣也晴了。
註釋
當壚：對着酒壚
律呂：此指樂律或音律。
蓁：一種絃樂器，如箏。
落紅：落花。
語溪：溪水名，在今浙江桐鄉。
賞析
上片從樂曲方面來描寫(樂曲的演奏者、樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅等)，側重正面描寫、直接描寫。
下片從聽者方面來描寫(氣氛感受、典故聯想、景色渲染等)，側重側面描寫、間接描寫。
作者對“關塞風寒，潯陽月色”這兩種曲調，兩個意象特別敏感。即使在“天氣暖猶輕”的“落紅”暮春季節，孤冷心緒被琵琶女的“舊譜與蓁聲”挑撥得癒發悽楚。
張伯淳系由宋入元的士子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。聽到曲終，“懷抱轉分明”，這是一種知音感，一種借酒澆愁之後的欣慰滿足感，儘管其愁仍未消卻。昭君出塞是“去國”，潯陽江頭商人婦是“棄婦”，張伯淳從中覓得了通衕的感受，於是“紅顏”薄命與“青衫”落魄，真也“衕是天涯淪落人”了。唯其如此，他盛讚之爲“天然律呂”，因彈奏出了真情，遠非嘈雜的虛假熱鬧的“秦箏”之聲可以比擬。而且認爲不論“都喙春和”地煩人還是“羣喧夜寂”地沙漠一片，有此琵琶曲“老鳳孤鳴”就足夠了。讀此詞，不能輕忽“幽情”的“寄”字，“似醉還醒”的“想”字。曲調傳情，是詞心所在。
此詞或寫於元初。張伯淳系由宋入元的士子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。儘管他在宋亡後不到十年出任元朝杭州儒學教授之職，心態卻不易很快平衡。這首詞即屬曲傳此種心態之作。根據詞意，此詞當作於作者未仕之時。
此詞上片主要描寫琵琶樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅；下片主要從聽者方面來描寫當時的氣氛感受，並進行景色渲染。全詞運用正面描寫與側面描寫相結合，以及化用古詩句等手法，其間曲調傳情、悠然心會，一澆亡國落寞的積鬱塊壘，具有強烈的藝術感染力。