鷓鴣天·張園作

詞題《張園作》，便是說這首詞作於張園之中。作者本不姓張，自然不是張園的主人，想來或是在此客居小住，或是因事暫且停留；詞中絲毫沒有流連此間的意趣，反倒有淡淡的閒愁與哀慼藏在言外，想必是因功名難遂只得浪跡江湖，也難免會有寄人籬下的境況。胡德方爲黃升所編的《花菴詞選》作序時，稱他早早捨棄科舉，潛心讀書，偶爾以吟詠詩詞自遣，這番評價十分貼切。我們品讀這闋小令，便能知曉所謂的潛心讀書、吟詠自遣，背後有着很深的內涵，即便詞人真能從中尋得幾分樂趣，內心也終究難以真正平靜。

　　上片以寫景起筆，句中的芙蕖是荷花的別稱。“雨過芙蕖葉葉涼”，若是恰逢盛夏酷暑，這樣的景緻自然宜人；可無奈時節已入秋，天氣已然轉涼，眼前的景緻再添幾分涼意，詞人的心境便未必好了。下句中的蟬塘並非具體地名，而是指園中的池塘，一個 “蟬” 字，生動描摹出池水充盈的模樣。“摩娑短髮照蟬塘”，詞人此番舉動難免有顧影自憐的意味，又似有意引人聯想，讓人記起杜甫《春望》中的名句 “白頭搔更短，渾欲不勝簪”。由此可見，詞人心中毫無欣慰之感，唯有悽惻的愁思。接着寫望見空中一行歸鷺，只覺鷺鳥也攜着秋日的蕭瑟；聽聞園裏幾樹蟬鳴，竟連蟬聲都似在爲西下的夕陽餞行送別。這正是王國維在《人間詞話》中所說的以我觀物，物皆着我之色彩。作者融情於景，讓景物都飽含情愫，情景交融難分彼此，也由此道出了自己有志難伸的愁苦。這份心境的格局雖稍顯狹小，卻也足以觸動人心。

　　下片換頭的兩句，以流連花柳之間概括了詞人流寓張園的生活，暗中隱喻自己身處繁花勝景之地卻身不由己。再配上 “微雲淡月又昏黃” 一句，補寫了園中的夜景，這般景緻不見半分可喜，反倒讓人不由得生出悲涼之感。寫到此處，若再添上一句寫實的話語，或是描摹景物，或是抒發胸臆，或是悲嘆身世，或是悽然哀鳴，都難以顯出新意、成其雋永。而詞人卻轉而發爲議論，寫下 “風流不在談鋒勝，袖手無言味最長”，這也是這闋小令流傳最廣的兩句。沉默自有其價值，靜立無言也有別樣的美感，這份靜默能讓人感知更真切的情愫，秉持更清醒的理性，也能體味奮鬥途中的萬般意趣。而這份無言的深意，值得人靜下心來用一生去慢慢品味。本來既作吟詠便算不上真正的無言，既說無言便本不該落筆作詞；詞人寫至篇末卻言無言，看似是自我否定，又似故弄玄虛，實則是凝練銳利的機鋒之語。此處所說的無言，正如同老莊哲學中的無爲，不過是一種修辭手法，其中的無字，並非訓詁學中一無所有的意思。無爲並非無所作爲，反而是不受世俗拘束，可隨心而行，故而有無爲而無不爲的說法。無言則意味着情意含蓄不盡，最是耐人尋味，晚唐的司空圖便在《詩品・含蓄》中說過，不著一字，盡得風流。黃升化用司空圖的詩話名句，雖無新的意趣，用作本篇的結句卻極爲巧妙。因爲前文的詞句恰似電影中的空鏡頭，留給讀者充分的想象空間；最後詞人直抒己見，補上的卻只是這兩句耐人琢磨的玄妙之語。於是那花側畔柳旁相的居停之景，那微雲淡月又昏黃的園中秋夜，雖有花柳雲月的具體景緻，卻無一字提及詞人的情與事，讀者卻能由此深味其中藏着的無盡酸楚與苦澀。這般再回頭品讀上片詞人流露的心緒，回味全篇，便覺字字句句都令人心生酸楚。