鳳凰臺上憶吹簫·殘燈

有一種詞，物象繁雜，如七寶樓臺，然而碎拆下來，不成片段；有一種詞，只描寫簡簡單單的事物，然而情繫其間，於是變化出無限的生動來，且情感流淌，剪它不斷。 大約在雍正十一年農曆十月底或者十一月初，賀雙卿因爲丈夫嗜賭，明知道丈夫不會回心轉意，還是苦苦勸他。她的丈夫是一個粗暴的農民，不但不聽從妻子的勸告，還把她關入柴房竈室。長夜之中，她對着孤燈一盞，聽着寒雨三更，寫下了這首悽楚的詞作。

　　這首詞描繪的只是一個昏昏暗暗的長夜，一盞昏昏暗暗的孤燈，卻婉轉出豐富的層次，展現出作者細膩的內心，試分別進入詞的上、下闋情境之中： 一開始我（賀雙卿）正當傷心，並不曾把你（燈）作爲傾訴的對象，隨便你漸漸黯淡下去，也未曾把你重新剔明。而你焰氣漸無，如夜色中之流螢，只餘一星半點的微光閃爍；此時我聽見窗外秋雨零落，點點滴滴。我知道，那寒雨不過是滴落在土階之上而已，正如我的人生——一個天賜纔貌的女子，嫁給一個猥瑣暴戾的丈夫，過着躬耕勞苦的生活，毫無詩意可言。身處暗室之中，只有雨聲與殘燈相伴，又無法入睡，獨對孤燈，這纔發現你與我如此相似，都如此懨懨不振，愁心不絕。你已是殘燈，雖然燈油已盡，燈芯卻未全滅，仍舊耿耿陪伴着我。而我呢，人生慢慢耗盡，如火焰將滅，仍然一片芳心未冷，多情於無情的丈夫。 你只餘一星星的火焰，漸漸微弱不動。我知道這是你最後的遲緩滯留，卻仍然希望你能夠在這無盡的暗夜，猛然綻放出明亮的燈花來。就如我的人生，雖然漫長而不如意，然而我亦希望閃爍出光芒來。那些光芒雖然微弱，卻是用我們的生命點燃的，溫暖執着，應該勝似野外池塘的亂風之中搖曳的漁燈罷！然而一切總是那麼令人失望，你越來越暗，繞着你的秋蛾也漸漸散盡；而我呢，我辛苦至今，愁病交加，並且病勢只增不減。就這麼惺惺相惜，對視良久，不知何時，我朦朧入睡。而即便是在夢境之中，也沒有暫時的靜謐與安慰，我依然會心悸魂飛，依然會隨時被這有如噩夢的人生驚醒。

　　賀雙卿此詞，最精彩的就是燈和人的合二爲一，化境迭出。人物內心的情感被形象化了，賀雙卿壓抑已久的痛苦，暗含希望，然而又歸於無望的心理流程，不是直接抒發出來，而是借殘燈之明明滅滅表達出來；而一盞樸素簡單的燈火，伴之以簡陋的環境，竟能在作者筆下，展現出如此之多的變化，賀雙卿之文思與表達真可謂“幽深窈曲”了。

　　晚清詞學家陳廷焯對她大加讚譽，他的評價比較準確，說賀雙卿：“日用細故，信手拈來，都成異彩。”此詞正是如此，雨夜殘燈，尋常之景，尋常之物，在賀雙卿筆下，卻綻放出異彩來；而所表達的情感，亦如陳廷焯所說的“幽深窈曲”，“情文酸楚，不堪卒讀”。 明代的高明在創作南戲《琵琶記》的時候，在夜間燃雙燭寫作，當寫到“喫糠”一齣戲時，劇中有如下曲文：“糠和米本一處飛。”此爲最出彩之處，兩支燭火忽然合而爲一，瑞光交錯，光色奇麗。人、文字、燭火，在一瞬間互相輝映。而賀雙卿之詞亦如是，人、文字、現實中之殘燈、紙上之殘燈，纏綿交融，並臻於化境。那些光芒雖然微弱斷續，亦能溫暖照亮賀雙卿黯淡的人生。