昭君怨·雪

這首詠雪詞，歷來爲人稱道。據 《夷堅志》載： 金主亮小詞，流播人口。濟南人王和尚，能誦 《昭君怨》詞。

　　詞的上闋着眼於雪前、雪後自然山水的變化。先寫水： 昨日的山村漁浦，今天川流瓊玉，浦着銀裝。再寫山： 捲簾試看，昔時青峯，一夜嶺頭皆白。作者不僅迴避 “雪”字，也不用顏色字 “白”對雪作直接描寫。或用美玉、精銀形容，令人想見其光潔璀燦; 或用擬人的手法，一個 “老”字，使人聯想到 “朝如青絲暮成雪”，一夜愁白了頭的簇簇峯巒，其華顛玉頂，豈不令人驚絕！

　　下闋從錦帳酣睡的美人一覺醒來的所見、所疑着筆。“濃睡不消殘酒”，故而不知一夜之間，天孫剪水，變了乾坤! 天孫，星名。《史記·天言書》： “織女，天女孫也。”剪水，“剪水花”的簡說。南宋詩人範成大 《春後微雪詩》“東君未破含春蕊，青女先飛剪水花”。試想象一下織女用纖纖玉手把晶瑩澄澈的銀河水剪成六出之花，紛紛揚揚，灑曏人寰，何等空靈而有韻致!難怪美人要驚問“捲簾人”，“是楊花，是蘆花”了! 好夢初回，見此瑞雪飄香，幾不知春秋矣! “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”; “只應花是雪，不悟有香來”。以雪疑花，先已有之，但這裏妙就妙在借一香夢乍驚的美人之口迭問“是楊花，是蘆花?”嬌憨之態可掬。雪後一夕之變， 不僅令人驚絕，而且令人愛煞了！

　　這首詞的上、下闋分寫了兩個人。上闋的 “人”是抒情主人公“我”， 結末 “老峯巒”， 着眼於 “老”， 既切景， 也流露出怕 “等閒白了少年頭”的時空焦灼。下闋的主人公是“她”，一個錦帳美人，着眼於“花”，可以想象到，“花”，是她美好夢境的下意識延續。

　　張玉田《詞源》說，詞尤難於詠物。“體物稍真，則拘而不暢;摹寫差遠，則晦而不明”。也就是說，過於拘執於物的摹寫，或者離題詠之物過遠，會造成或者闆滯，或者晦澀不明的弊病。一首好的詠物詞，“不粘不脫”，字面上既不可執着於物的形態摹寫，又始終要圍繞着“物”着筆，既切“物”之質性，又傳“物”之精神。如這首詞筆筆寫雪， 而又沒有執着幹對雪的窮形盡貌。 只從雪後的江山之變和雪花飄灑所引起的驚喜、嘆美之情着筆，物態始終和人的感情融爲一體，空靈而流轉。故《藝苑雌黃》評曰： “其詠雪《昭君怨》雲雲，則又詭而有致矣。”“詭”，指詞構思的奇妙，卓異於人。班固 《西都賦》“殊形詭製，每各異觀”。“致”即指表現手法的風流有韻味。綜觀全詞，“雌黃”之評，當之無愧矣!