踏莎行·春水鴨頭

納蘭性德於康熙十四年（1675年）時娶兩廣總督、兵部尚書、都察院右副御史盧興祖之女盧氏爲妻，二人性格相投，伉儷情深。不幸三年後盧氏便因病猝逝，因而其詞集中有不少傷感的悼亡之作。這首詞便是作於康熙十七年（1678年）之後。

這首詞上片既描繪了春景宜人，又於結處點出“可憐人”無聊無緒的情態，春景與她形成了極大的反差，這就透露了“可憐人”的獨自憂傷。下片前兩句寫閨房中的綺旎纏綿，很象豔詞綺語的套話，但接着陡然一轉，過去的這些都是爲了讓我咀嚼今天的孤眠滋味。這首詞前景後情，轉折生趣，層層入深，很有感發的魅力。

　　春水泛綠，滿山花紅，若應景而生，納蘭這首詞當是作於初春時節的吧。春天踩着鼕天的尾巴悄然而至，風裏還裹着幾絲料峭寒意。柳梢的綠意沒來得及闖入人的視野裏，那如絲如霧般的柳絮便肆無忌憚地飛舞起來，裹挾着從泥土裏鑽出來的春的溼潤氣息。春河開凍，百花盛開，正是外出踏青賞花的好時節，但她卻偏偏掩起屏風，孤眠不起。

　　“孤枕”兩字後面曏來都是“難眠”，縱使睏意再濃、春覺再暖，她也難以成眠。房前屋後已盡是一派春光，屋內卻昏昏暗暗，恰如那女子失落的心情。將燈燭移近，牆上便映出自己的身影，可惜與自己成雙成對的只能是這摸不到、觸不到的虛影，叫她追憶起往日良宵共度的情景。

　　昔日甜蜜的話語彷彿還在耳畔，正待細細琢磨，一陣風從窗外吹進來，那甜蜜的回憶便陡然抽離，只留下閒愁與苦澀在空氣裏彌散開來。這番愁緒難以消遣，索性起身走到窗前，哪知歸鴻絲毫不懂得避諱離人的相思，一隻只啼叫着從窗外飛過，偏偏又排不成規規矩矩的“人”字，想必這一筆凌亂的書寫會令她心中更加煩怨。

　　這首詞從明媚的春光寫到人物的煩擾，一派歡喜、浪漫的景象都成了閨中人滿腹幽怨的背景色，就像在花團錦簇、百芳爭豔的花園內，偏偏有一株枯萎凋零的植物；又像在人羣喧鬧處，幾乎所有人都面帶喜色、縱情狂歡，偏偏一人兀立中間，滿臉怨惱、雙眼噙淚。這首詞裏的女子就是這樣，當所有人盡情享受着怡人的春色時，她卻感受不到他們的快樂。

　　王安石之子王霧曾做過一首《倦尋芳慢》，其中有這樣兩句：“倦遊燕，風光滿目，好景良辰，誰共攜手？”“誰共”二字反詰，意即無人與共。即便是“風光滿目”的良辰好景，無人攜手衕遊覽，於遊燕之事就意懶情倦了。納蘭筆下這名女子也是這樣吧，等不到離去的良人，便索性沉睡好了，“可憐人”無聊無緒的情態躍然紙上。即使這女子走出繡樓，也只能在一羣人的狂歡中品嚐一個人的孤單而已。

　　“歸去後，憶前歡。”世人大抵如此，相伴之時往往只沉浸於甜蜜喜樂之中，竟不知再大的歡喜也有盡頭。斯人若去，無論是閨中思婦還是獨活的檀郎，剩下的唯有空憶而已。昔日“密語”只是前歡的象徵，如今只剩了“孤眠”的滋味。最易逝去是韶華，人間的春色之美好正如青春，不論是在大自然中最美好的時節，還是在一個女人最璀璨的年華，不能與愛人長相廝守便都是莫大的遺憾。最可怕的未必是衰老本身，而是不能與相愛之人從年少輕狂攜手到鬢染霜花的空恨。

　　在納蘭的詩詞中，就有這樣一羣惆悵傷懷的女子，她們或者獨立櫻桃樹下，或者站在清冷的荷塘月色中，或者倚靠在窗臺前，追憶溫存的往事，懷念逝去的時光，那些離去的愛人、不歸的浪子，在如柳絮般鬱郁的思念中漸行漸遠，唯有一斛清冷的月光，將她們的思念拉扯得那麼漫長，長到像歲月一樣悠遠。

這首詞上片既描繪了春景宜人，又於結處點出“可憐人”無聊無緒的情態，春景與她形成了極大的反差，這就透露出“可憐人”的獨自憂傷；下片前兩句寫閨房中的綺旎纏綿，很象豔詞綺語的套話，但接着陡然一轉，過去的這些都是爲了讓我咀嚼今天的孤眠滋味。整首詞前景後情，轉折生趣，層層入深，很有感發的藝術魅力。