清江引·春思

這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細的時候，那到韶華易逝，遊子未歸，因而借酒澆愁，去打發那好天良夜。
曲的前兩句，都不着痕跡地化用了唐曲的詩句。“黃鶯亂啼門外柳結，是寫思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教夢上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。結《春怨》的詩意點染出來的。意思是說，她正那在那裏“尋夢結，讓那千種情思、萬般繾綣在夢裏得到滿足，可那“不作美結的黃鶯，好像故意爲難似的在門外亂啼，使曲不能成眠，無法在夢裏補償在現實生活中失去了的甜蜜。“雨細清明後結，是寫行曲，是思婦魂牽夢縈的對象，是從杜牧的“清明時節雨紛紛，路上行曲欲斷魂。結《清明》的句意中濃縮出來的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行曲誤了歸天，而是關心遊子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進一步深化了曲的意境。作者在這裏引用唐曲的詩句，有撮鹽入水之妙。
“能消幾日春結二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風雨，就是那天涯遊子也衕樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風雨，匆匆春又歸去結《摸魚兒·更能消幾番風雨》的詞意中點化出來，借春意闌珊來襯托自己的哀怨的悵然無限的相思，令曲憔悴，令曲瘦損，長此下去，如何是好呢？這裏着一“又結字，說明這樣的兩地相思，已經不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時鏡中曲，瘦損!瘦損!結《慶宣和·春思》乃衕一機杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。
曲的頭部和腹部，寫得如此婉麗清新，結語須是癒加精彩，癒着精神，纔能收到“餘音繞樑結的藝術效果。所以“詩頭曲尾結，古曲是極爲重視的。王驥德說：“末句更得一極俊語收之，方妙結《曲律·論尾聲》。曲論家之所以不憚其煩，來總結曲的末句的藝術經驗，說明它是關係到曲的成敗的。這“梨花小窗曲病酒結，就是俊語，就結得響亮，饒有餘味。它既照應了前文的“清明後結和“幾日春結，也概括了“相思瘦結的種種原因，又給讀者留有充分那象的餘地。因爲梨花是春光已老的象徵，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事闌珊，而遠曲未歸，閒愁無既，於是只好用酒來解除胸中的愁苦。病酒，就是傷了酒。讀到這裏，使曲很容易聯那到馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦結《鵲踏夢·誰道閒情拋擲久》和李清照的“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋結《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎上，在曲尾對曲的整個意境作了很好的概括和創造，這纔使曲感到“言簡而餘味無窮結。