春晚書山家屋壁二首

貫休是晚唐詩僧，《春晚書山家屋壁二首》這組詩是他在農村爲客時的題壁之作，創作時間是晚春時節，具體年份不詳。

第一首前兩句描繪柴門內外一片靜謐，縷縷炊煙緩緩升起，陣陣黃米飯的香氣撲鼻而來。一場春雨過後，農夫必然要趁墒情適宜抓緊春耕，“柴門” 因此顯得 “寂寂”。由此可見，“春雨” 下得及時，天氣放晴得及時，農夫搶墒耕種也及時。詩人雖未直接提及喜雨，喜悅之情卻自然流露。

　　後兩句刻畫庭院中水汽朦朧，彷彿給院中的花草披上薄紗，難以看清全貌；山野間 “泠泠” 的流水聲，清脆悅耳；此前躲進巢中避雨的鳥兒，重新飛上枝頭，嘰嘰喳喳歡快鳴叫；一個孩童走出柴門，哭鬧着要捕捉鳥兒玩耍。這些描寫，都是在展現春雨放晴後的景緻與喜雨的心情。暫且不論朦朧景緻與清脆水聲，單看枝頭歡唱的黃鶯，連鳥兒都這般歡騰喧鬧，引得孩童哭鬧着索要，更能想見田間農夫忙着春耕的熱鬧場景。

　　晚春時節本是山村農忙的時候，詩人卻隻字不提農忙，反而着重描寫寧靜，從寧靜中凸顯農忙的景象。晚春也是多雨的季節，春雨過後的喜悅是農民共有的心情，詩人的巧妙之處在於不直接寫人、不直接抒情，只專註於寫景，再由景物關聯到人與情。這樣的寫法，既緊扣晚春的特點，又做到篇幅短小卻內容精粹。方東樹認爲 “小詩需精深，短章需含蓄”，纔稱得上好詩。這首詩在藝術上的一個特點，便是篇幅短卻意蘊精，語言淺卻內涵深，景中含情、景外有人，於 “平淡中藏着美好”（薛雪《一瓢詩話》），在靜謐中透着生機。

　　貫休的詩在語言上擅長運用疊字，比如 “一瓶一鉢垂垂老，萬水千山得得來”（《陳情獻蜀皇帝》），世人也因此稱他爲 “得得來和尚”。再如 “茫茫復茫茫，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》）、“馬蹄蹋蹋，木落蕭蕭”（《輕薄篇》）等，都體現了這一特點。這首詩衕樣具備這樣的藝術特色，四句詩中疊字共出現三次：“寂寂” 寫出春雨放晴後，山村因農夫忙着春耕、家家戶戶無人閒坐的景象；“濛濛” 描繪雨後庭院花草如披薄紗、朦朧不清的姿態；“泠泠” 摹寫春水流動時的清脆聲韻。這些疊字的運用，不僅在營造意境、描繪形態、模擬聲音、傳遞情感上各盡其妙，還讓詩句聲韻悠揚，兼具民歌的音樂美感。在晚唐綺麗纖弱的詩風裏，這首詩給人清新健美的感受。

　　第二首將視角從 “山家” 一戶的小環境，拓展到周邊的大環境。前三句描繪自然景緻，“前村後壟” 意爲 “各處”。這三句雖未用一字讚美，田園的秀麗風光、作物豐收的景象與靜謐的生活氣息，卻已清晰可感、觸手可及，讓人心生留戀。且不說桑柘的實用價值，單看蒲草，嫩時可食用，成熟後能織蓆製器具，對人益處良多。再看鴛鴦與鸂鶒，連水鳥都能在此安然棲息，何況人間百姓。這些描寫，都爲第四句 “東鄰西舍無相侵” 做了鋪墊與烘托。此外，植物的蓬勃生長離不開人的辛勤培育，詩句雖未直接誇讚村民勤勞聰慧，頌揚之情卻暗藏在字裏行間。

　　在這般風光秀麗、物產豐富、生活寧靜且村民勤勞的環境中，“東鄰西舍” 自然能和睦相處，過着 “無相侵” 的安穩日子。沒有恃強凌弱、以衆欺寡，也沒有爾虞我詐、爭奪不休的現象。顯然，詩人通過描寫農家的寧靜生活，也寄託了自己的理想與情趣，作爲佛門人士，這份嚮往不言而喻。

　　詩的後四句，接連刻畫了包括詩人在內的四個人物，這種寫法在衕類唐詩中並不常見。這四句從生活在這片土地上的人物內心的恬靜入手，進一步展現山家的可愛之處。寥寥數筆，便將繭的潔白、水的碧綠、瓜的清香、豆的成熟，以及悅耳的笛聲，描摹得如實景般鮮活；蠶娘、牧童、山翁的形象也栩栩如生，彷彿就在眼前，呼之欲出。不難想見，蠶娘收穫豐收時的甜蜜心境，牧童和衣戲水時的頑皮模樣，以及 “山翁留我宿又宿” 中蘊含的深厚情誼。“笑指” 等詞語的運用，更讓山翁的動作、神態、聲音與笑容躍然紙上，凸顯出他淳樸善良、熱情好客的性格；而身處這般環境的詩人 “我”，其流連忘返的心情也可想而知。更巧妙的是，詩的結尾用 “熟” 字形容 “西坡瓜豆”，勾勒出一片豐收在望的景象，與前文滿塘茂密的蒲草、遍地生長的桑柘相呼應，讓人見了滿心歡喜。全詩在此處戛然而止，卻留下了耐人尋味的餘韻。

　　比起晚唐那些典雅、雕飾、綺麗、纖弱的詩來，貫休以其作品明快、清新、樸素、康健之美，獨樹一幟。明代楊慎指出：“貫休詩中多新句，超出晚唐”（《升庵詩話》），真可謂獨具隻眼。

《春晚書山家屋壁二首》是一組七言古詩，這兩首詩表現農村的環境的寧靜和生活的美好。第一首前兩句寫農家飯香撲鼻及搶墒春耕的情景，後兩句寫春雨晴後的景色和喜雨之情；第二首前四句通過農家寧靜生活的描寫，寄託了詩人自己的理想和情趣；後四句從生活在這一環境中人物內心的恬靜，進一步展示出山家的可愛。全詩風格健美明快，語言樸素清新，留下耐人回味的餘地。