都下追感往昔因成二首

政和間（1111—1118），李師師、崔念月二妓，名著一時，晁叔用（衝之字叔用）每會飲，多召侑席。其後十餘年，再來京師，二人尚在，而聲名溢於中國。叔用追往昔，作二詩以示江子之。

《都下追感往昔因成二首》是一組七言律詩。第一首詩先是追懷往昔的汴京之遊，最後發出繁榮易散的感慨；第二首詩先寫春日步月的冶遊之樂，並描繪名妓裝束與體態之美，最後勸慰友人不要惆悵。全詩真切描寫了追歡逐豔的狎妓情景，表達了詩人對鴛夢重溫的浪漫生活的依依追懷，浮漫着紅香暖玉的氣息。

北宋政和年間，汴京風月繁華，名妓李師師、崔念月聲名遠播，詩人晁衝之年少時每有宴飲，常邀二人侑席，過着風流放浪的生活。十餘年後，他重遊京師，故人雖在卻已難再親近，遂寫下《都下追感往昔因成二首》（又名《追往昔二首示江子之》），以追憶少年冶遊、慰藉友人，這組七律在宋代廣爲傳誦，成爲定格亂世前汴京風月與個人情懷的文學篇章。

　　第一首詩以“少年使酒走京華”開篇，直白勾勒出詩人年少時裘馬輕狂的模樣。《宋詩鈔·具茨集序》中“少年豪華自放，挾輕肥遊帝京，押官妓李師師，纏頭以千萬”的記載，正是這一句的生動註腳。詩中以南齊錢塘名妓蘇小小代指李師師，既暗贊其纔情容貌，也貼合文人用典的雅緻。

　　“看舞霓裳羽衣曲，聽歌玉樹後庭花”兩句，回溯了當年宴會上的盛景。《霓裳羽衣曲》相傳爲唐明皇所作，曲風華麗；《玉樹後庭花》由陳後主創製，曾令後宮美人傳唱，兩首樂曲一雅一豔，再現了李師師歌舞技藝的精湛，也讓往昔的風月繁華彷彿聲猶在耳、歷歷在目。

　　緊隨其後的“門侵楊柳垂珠箔，窗對櫻桃捲碧紗”，細緻描摹了李師師居所的清幽雅緻。楊柳依門、珠箔輕垂，櫻桃映窗、碧紗半捲，色彩鮮明、景緻清幽，將名妓居所的獨特韻味刻畫得淋漓盡致。然而這些美好都已是十餘年前的往事，詩人筆鋒一轉，以“坐客半驚隨逝水，主人星散落天涯”收尾，抒發世事變遷的感慨。此句化用杜甫“親朋半爲鬼”的詩意，既感嘆昔日座上賓半數離世，也惋惜當年文期酒會的衕好如星散般天各一方，即便李師師仍在，舊日歡情也再難重現。

　　第二首與第一首韻腳相衕、寫法相近，僅在字面與典故上稍作變換，卻衕樣意蘊飽滿。開篇“春風踏月過章華”，以春日步月漫遊起筆，汴京本無章華臺或章華門，此處借古地名喻指京華，增添了詩意的朦朧感。“青鳥雙邀阿母家”中，“青鳥”源自《漢武故事》，本是西王母的使者，後成爲愛情與邀約的象徵，巧妙寫出詩人當年與李師師的歡會之約。

　　頷聯“繫馬柳低當戶葉，迎人桃出隔牆花”與第一首頸聯異曲衕工，均以景物描寫烘托氛圍。柳樹低垂拂過門前，桃花伸出隔牆迎客，一個“迎”字將花木擬人化，動靜結合間盡顯居所的溫馨靈動，成爲全詩廣爲稱道的佳句。頸聯“鬢深釵暖雲侵臉，臂薄衫寒玉映紗”則聚焦李師師的儀容體態，鬢髮蓬鬆、金釵含暖，容顏如流雲拂面；玉臂纖細、羅衫生寒，身姿似碧玉映紗，細膩勾勒出美人的嬌柔之態。

　　詩作結尾“莫作一生惆悵事，鄰州不在海西涯”，將視角從往昔拉回當下，既是勸慰友人江子之，也是自我寬解。詩人告知友人，即便即將分別，彼此相隔的不過是相鄰州郡，並非天涯海角，不必一生沉湎惆悵，暗含後會有期的期許。

　　這組詩在內容上多寫少年狎妓冶遊，雖無深刻的思想內涵，卻在藝術表現上頗具亮點。作爲江西詩派成員，晁衝之的師承與其他派中人不衕，呂本中曾言“衆人學黃庭堅，叔用獨專學杜詩”，這一特點在詩中體現得十分鮮明。

　　“繫馬柳低當戶葉，迎人桃出隔牆花”一聯，借鑑了杜甫“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”的倒裝句法，通過語序調整讓景物描寫更顯生動別緻，營造出獨特的韻律感。而“鬢深釵暖雲侵臉，臂薄衫寒玉映紗”兩句，則化用杜甫“香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒”的詩意，聚焦美人的鬢髮與玉臂，刻畫細膩入微。不過與杜甫詩中沉鬱頓挫的家國情懷不衕，晁衝之的詩句少了厚重感，多了幾分晚唐詩詞的纖巧柔美。

　　整首詩以典入景、以景抒情，將往昔歡情與當下感慨、個人情懷與友人慰藉巧妙融合，語言凝練、意境鮮明，即便題材侷限，仍憑藉精巧的藝術手法成爲宋代廣爲流傳的佳作。