式微

關於《邶風·式微》的主旨，近現代學者多認爲這是人民苦於勞役，對國君發出的怨詞；也有人認爲這是情人幽會相互戲謔的情歌。《毛詩序》說是黎侯爲狄所逐，流亡於衛，其臣作此勸他歸國。劉曏《列女傳·貞順篇》說是衛侯之女嫁黎國莊公，卻不爲其所納，有人勸以歸，她則“終執貞一，不違婦道，以俟君命”，並賦此詩以明志。

《式微》是一首先秦時代的詩歌，採用反問、隱語、互文等多種修辭方式，情感表達宛轉而有情致。重章換字，押韻和諧。兼有長短的句式，節奏感強，韻律和諧優美，用詞異常精巧。式微也成爲後世詩歌中常用的意象，對後世古典詩歌有着深遠的影響。

　　全詩只有短短二章，都以“式微，式微，鬍不歸”起調：天黑了，天黑了，爲什麼還不回家？詩人緊接着便交待了原因：“微君之故，鬍爲乎中露”；“微君之躬，鬍爲乎泥中”。意思是說，爲了君主的事情，爲了養活他們的貴體，纔不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。然而，《式微》詩上下二章只變換了兩處文字， 但就在這巧妙的變換中， 體現出了作者用詞的獨具匠心。

　　其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換“故”“躬”兩字， 卻使詩歌語義飽滿、押韻和諧。“微君之故”， 朱熹《詩集傳》釋爲： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的異體， 《爾雅·釋言》： “躬， 身也。”躬、身二字互訓， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若無君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若無君”。上下章表達相衕的意思卻運用不衕的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表達得淋漓盡致。其二， 一章“鬍爲乎中露”和二章“鬍爲乎泥中”。“露”爲“路”的假借字。《爾雅·釋名》： “路， 露也。言人所踐蹈而露見也。”方玉潤《詩經原始》： “‘泥中’猶言泥塗也。”按： “中露”也即今俗語所謂心裏沉沉的， 像被什麼東西堵得慌； “泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非實寫， 上下章可互相補充理解。

　　衕時，作者字數的變換中， 始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、“露”爲陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻衕用； 二章“躬”、“中”押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達作者思想感情的衕時， 又能押韻和諧字數整齊， 有一箭雙鵰之功效。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。

　　由是，重章換字， 押韻和諧。體現了一唱三嘆、餘味無窮的特色。體現了《詩經》精巧凝練的語言，兼有長短的句式， 節奏感強。《式微》詩短短三十二個字， 就包含了三言、四言和五言等多種變化， 工整與靈活相整合， 參差錯落， 能極力地表達女主人公思想感情的起伏。而其句式的選擇又是隨着詩的內容和思想感情而靈活變化的， 增強了詩的節奏感。總之， 《式微》運用語言的藝術， 非但韻律和諧優美， 而且用詞精巧。

　　在藝術上，這首詩以設問強化語言效果。從全詩看，“式微，式微，鬍不歸”，並不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設問。詩人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外幹活，有家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易於窮盡，採用這種雖無疑而故作有疑的設問形式，使詩篇顯得宛轉而有情致，衕時也引人註意，啓人以思，所謂不言怨而怨自深矣。正是因爲這些修辭手法的巧妙使用， 纔使《式微》一詩“境界具於詞語之外， 癒反覆看去，癒覺其含義無窮。”

《式微》是一首雜言古詩。此詩或是苦於勞役的人發出的怨詞，表達了服役之人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外幹活，有家不能歸的怨憤。全詩採用設問等修辭手法，情感表達宛轉而富有情致，重章換字，韻律和諧，用詞精巧，兼有長短的句式，節奏短促，情調急迫，充分表達出服役之人的苦痛心情以及他們背棄暴政的決心。