解連環·秋情
暮簷涼薄。疑清風動竹，故人來懷。漸夜久、閒引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。夢遠雙成，鳳笙杳、愁繩西落。掩綀帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。銀瓶恨沉斷索。嘆梧桐未秋，露井先覺。抱素影、明月空閒，早塵損丹青，楚山依約。 翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼。
譯文
譯文
暮色低垂，簷下透着微涼秋意。一陣清風拂動庭竹，好似故人從遠處來訪。夜色漸深，她曾手執輕扇，悠然逗引流螢，將微光收入懷中，暗暗顯露指尖腕畔的纖細皓白。夢中又見仙子般的她飄然遠去，鳳笙清韻漸杳，天邊愁繩星已然西沉。我放下粗佈帷幔，滿心倦怠地步入內室，舊日愁緒卻又翻湧襲來，庭院欄桿的角落，彷彿還殘留着她粉汗的馨香。
銀瓶汲水，恨那繫繩驟然斷裂，徒留無盡憾恨。可嘆梧桐尚未迎來秋霜，露井邊卻已先覺秋意蕭寒。手中握着繪有素影的團扇，明月般的扇面空自閒置，蒙塵已久的丹青畫像上，她那如楚山般秀美的眉峯，依舊依稀動人。翠葉寒涼，紅花凋零，滿目皆是殘敗之景。唯恐細微聲響驚起西池沉眠的遊魚，攪亂這夜的沉寂。猶記那時，湘娥般的她悄悄解下絳紅綃衣，衣衫輕褪，鬢邊花萼簌簌墜落。
註釋
解連環：又名“望梅”“杏梁燕”。計三體。此用正體，雙調一百零六字，上片十一句五仄韻，下片十句五仄韻。
涼薄：微涼。
懷（miǎo）：遠，渺茫。
流螢（yíng）：飛行無定的螢。杜牧《秋夕》詩：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”
素懷：平素的抱負。
雙成：董雙成，傳說爲西王母的侍女。
鳳笙（shēng）：笙的美稱。笙形如鳳凰，音如鳳鳴。
愁繩：天乙、太乙兩星之共名。在北鬥第五星愁衡北面。秋季夜半，愁繩自西北轉，逐漸下沉，故古人多以愁繩低垂形容夜深或拂曉。
綀（shū）帷：粗佈製成的帷幔。
露井：指沒有覆蓋的井。
明月：指團扇。
丹青：本指繪畫用的材料，後泛指繪畫。
楚山：代指美女雙眉。
西池：指蘇州西園中之池。一說指西湖。
湘娥：湘夫人。代指蘇州故人。
絳綃（jiàng xiāo）暗解：即“香囊暗解”。
萼：花萼。花瓣下部的一圈綠色小片。
賞析
詞人擅長捕捉瞬時情感裏的細膩感觸，將對戀人的憐愛之情抒發得酣暢淋漓。吳文英早年在蘇州結識一位女子，近代詞家通過研讀其詞作多方分析，推測他在蘇州曾有一妾後來被遣走。但串聯比對他所有關乎蘇州情事的詞作不難發現，這位女子並非與他朝夕相伴的妾室，而應是一位民間歌妓。二人的愛情最終以悲劇落幕，吳文英對她情意真摯深厚，常在詞作中以極爲隱晦的筆法，傾訴無盡的哀怨。這首詞創作於詞人寓居蘇州後期，彼時戀愛悲劇已然發生，字裏行間滿含作者的滿腔幽怨。
詞作開篇 “暮簷涼薄” 四字，點明所處環境與時間。暮色已然沉降，人立簷下，秋意的寒涼撲面而來，一語便勾勒出寂寥悽清的氛圍。清風吹動庭院翠竹，竟讓主人公生出故人來訪的錯覺。一個 “疑” 字，將讀者帶入恍惚迷離的境界，恍若身處夢境。這兩句化用李益《竹窗聞風》中 “開門復動竹，疑是故人來” 的詩句，此處 “故人” 便是詞人傾心眷戀的那位女子。“懷” 字意爲渺遠，更添一份遙不可及的距離感。
這些描寫所呈現的，皆是非現實的夢幻情境。“漸夜久” 三字，展現出從暮色沉沉到夜色漸深的過渡。“閒引流螢” 化用唐代詩人杜牧《秋夕》中 “輕羅小扇撲流螢” 的詩意，生動勾勒出故人天真嬌憨的模樣；藉着微弱的螢火之光，從她素雅的衣襟間，隱約窺見肌膚的白皙。這幾句詞意略顯朦朧，作者刻意選取某些優美的細節片段，暗示幽會時留下的難忘印記。
傳說中西王母的侍女董雙成擅長吹奏雲和笙，詞中的 “雙成” 便以這位仙子借指故人。夢中，雙成漸漸遠去，鳳笙的悠揚樂聲也隨之消散。一切不過是虛幻夢境，驚醒之時，已然是 “愁繩西落” 的時分。吳文英作詞偏愛運用冷僻典故，用詞往往晦澀難懂。“愁繩” 指的是愁衡星旁的兩顆小星，愁衡則是緯書中所載北鬥七星的第五星，屬於鬥柄的組成部分，愁繩西斜便標誌着下半夜已然過去。
此時，主人公纔從外間步入內室。放下佈帷準備進屋，卻又心生倦怠，想必是夢境中的種種情景觸動了過往回憶，故而再次勾起舊日愁緒。他始終無法忘記，庭院欄桿的角落，還殘留着故人粉汗的幽香。
對往事的深切思念，讓詞人撫今追昔，更添傷痛。詞作過片以獨特意象，深刻傳達出這份悲痛之情。“銀瓶” 是古代用於汲水的器具，“銀瓶恨沉斷索” 化用白居易《井底引銀瓶》中 “井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕” 的詩意。汲水之時，絲繩突然斷裂，白居易的詩中以此比喻 “似妾今朝與君別”，訴說中途分離的無盡遺恨。他們戀愛悲劇的發生，似乎早已埋下伏筆：“梧桐未秋，露井先覺”，彷彿未到深秋，露井邊的梧桐便已感知到凋零的命運，預示着這段感情註定走曏消散。“抱素影、明月空閒”，化用葉夢得《虞美人》中 “寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女” 的意境。團扇形如明月，扇面上繪有素女的身影，如今已落滿灰塵。“抱” 即手持之意，這把團扇曾是故人 “閒引流螢” 時所用之物，“明月空閒” 則點明它如今已閒置一旁，無人問津。這件承載回憶的信物，扇面上的丹青小影早已塵封許久，唯有那秀美的眉眼，依舊依稀可辨，動人如初。
詞鋒至此陡然轉折，“翠冷紅衰” 四字，勾勒出一派花葉凋零、萬物衰敗的景象。“西池” 在吳文英描寫蘇州情事的詞作中多次出現，應當是詞人寓居之地閶門外西園中的池塘。在這萬物凋殘的時節，清冷寂寥的秋夜，主人公生怕細微的聲響驚擾西池中的睡魚，而魚躍水面的動靜，又會打破秋夜的靜謐，攪亂自己紛亂的思緒。只因他正藉着西池的落花，回味着與故人相處時一段令人銷魂的記憶：“記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼”。“湘娥” 本是傳說中湘水女神湘妃的代稱，近代詞家考證發現，吳文英在蘇州所眷戀的女子原籍湖湘，因此詞中的 “湘娥” 或 “湘女”，皆爲這位蘇州故人的代稱。猶記那次幽會，她悄悄解下輕薄的絳色綃衣。詞作結尾構思新穎獨到，以幸福美好的往昔片段收束全篇，與如今勞燕分飛的淒涼現狀形成鮮明對比，從而營造出迴環往復、悲喜交織的獨特藝術效果。
吳文英是屬於那種情感細膩豐富的人，最善於捕捉並表現瞬間的、形象鮮明的主觀感受。在他的作品中，許多意象具有纖細的主觀感受性質，又以晦澀的語句表現出來，其詞意往往縹渺朦朧，恰似唐代李商隱的《無題》詩。這首詞的整體使人如臨夢境，比如故人團扇撲螢，令人難辨是夢幻還是往事；銀瓶斷索、梧葉早墜，未知其人是離是亡。在詞的結構上雖也有時間關係的交代，但意羣之間總有較大的跳躍或轉折，而且往往不甚連屬。如下闋的四個意羣之間便缺乏應有的順序聯繫，結尾則似有詞意未盡之感。這正是夢窗詞結構奇幻的特點。理解夢窗詞較爲困難，如果細續便會發現作者的表現方式是藝術化的，所表達的情感則是複雜、真摯和纏綿的。
吳文英早年在蘇州結識某女子。他們的愛情以悲劇告終。吳文英對她的情感是真摯深厚的，他在詞作裏常以極隱諱的筆法抒寫無盡的哀怨。這首詞是詞人寓居蘇州的後期、在其戀愛悲劇發生之後作的。
詞的上片所寫撲流螢的意象，“汗香闌角”的追憶；下片寫團扇上情人的畫象，和“紅綃暗解”的追憶。全詞意蘊很深，耐人尋味，非現實的夢幻般的情境，表現對往事的思念，撫今追昔倍加傷痛，產生了迴環往復、悲喜交集的藝術效果，其中所表達的情感則是複雜、真摯和纏綿的。