少年遊·離多最是

此詞抒離別怨情，上片分寫雲、水，以水雖離多而終能相魂、雲雖無定猶能到夢中，爲下片反襯作好鋪墊。過片總雲、水言之而又能翻進一層，說人意薄於雲水。開篇先以雙水分流設喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語本於傳爲卓文君棄夫所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。”

　　第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等於說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。於是再設一喻：“淺情終似，行雲無定。”用行雲無憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝爲行雲”之典，謂行雲雖無憑準，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻覆，有柔腸百折之感。

　　這裏，有兩點值得特別一提。

　　其一，兩層比喻均有轉折，而造句上均有所省略。“東西流水”與“行雲無定”，於前句爲賓語，於後句則爲主語。即後句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，衕時形成一種有別於詩文的詞味。

　　其二，行雲流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，彷彿行雲不及流水。故兩層比喻似平列而實有層遞關係，頗具新意。

　　過片將前二意合併，“可憐人意，薄於雲水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相魂”，亦不如行雲之“入夢來”，別易會難。流水行雲本爲無情之物，可是它們或終解相魂，或猶到夢中，似乎又並非二味無情。在苦於“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚於雲水。翻無情爲有情，加倍突出人情之難堪。“細想從來，斷腸多處，不與這番衕”。“細想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經歷過多次的生離死別；仔細回想，過去最爲傷心的時候，也不能與今番相比。而經過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內心獨白中，自覺有充實深厚的內蘊。

　　《少年遊》是重頭詞，它不僅上下片格式全衕，有一體（例如此詞）每片也由相衕的兩小節（以韻爲單位）構成。作者利用調式的這一特點，上片作兩層比起，雲、水意相對，四四五的句法相重，遞進之中有迴環往復之致。而下片又更作一氣貫註，急轉直下，故絕不闆滯。

離別和碰上薄情人，是兩種不衕性質的痛苦。離別畢竟不是死別，總有相會的時候，“離多最是，東西流水，終解兩相魂”，便是有感而發了。”以“流水”喻訣別，其語本於傳爲卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流”。水往低處流，儘管千迴百轉，東西異曏，而最終會匯流一處。以流水喻人之離情，這裏取其終極於殊途衕歸的美好結局。儘管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘願以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。

　　“淺情終似，行雲無定”，用“行雲無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似行雲、一去杳無信息，也不加恨。因爲，“猶剄夢魂中”暗用楚王與神女的典故，仍可在夢中相會。

　　這裏，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉折，而造句上均有所省略。“東西流水”與“行雲無定”，於前句爲賓語，於後句則爲主語。即後句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，衕時形成一種有別於詩文的詞味。其二，行雲流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，彷彿行雲不及流水。故兩層比喻似平列而實有層遞關係，頗具新意。

　　“可憐人意，薄於雲水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相魂”，亦不如行雲之“入夢來”，別易會難。流水行雲本爲無情之物，可是它們或終解相魂，或猶到夢中，似乎又並非二味無情。在苦於“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚於雲水。翻無情爲有情，加倍突出人情之難堪。

　　“細想從來，斷腸多處，不與這番衕”。“細想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經歷過多次的生離死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細回想，過去最爲傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內心獨自中，自覺有充實深厚的內蘊。

詩人生計無憂時，也有幾位歌女陪伴左右，生活優渥而甜蜜，但是世事變遷總是常事。家道中落、愛人離散，曾經天真無邪的小山也嚐到了惆悵痛苦的滋味。他本不是一個薄情寡義之人，要想自我解脫自然不是易事，在這首《少年遊》裏，晏幾道也表露出這一番困惑。

這首詞抒發離別怨情。其上片分別從流水和行雲比人情之薄，將兩種自然之物寫得頗富柔情；下片從“人意”展開，直陳久別的怨恨和難耐的相思，倍見深情。此詞作兩層比起，雲、水意相對，遞進之中有迴環往復之致；而後則一氣貫註，急轉直下，故絕不闆滯，兩部分銜接自然，流暢曉麗。