風流子·愁怨
楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將涼。望一川暝靄，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差。酒醒後，淚花銷回蠟，風幕捲金泥。砧杵韻高，喚回殘夢；綺羅香減，牽起餘悲。亭皋分襟地，難拚處，偏是掩面牽衣。何況怨懷長結，重見無期。想寄恨書中，銀鉤空滿；斷腸聲裏，玉筯還垂。多少暗愁密意，唯有天知。
譯文
譯文
深秋，楓林的枯葉紛紛凋零，關塞山河遼遠蒼茫，我這漂泊的悽然楚客將要涼去。放眼望去，滿川籠罩着傍晚的霧氣，雁鳴聲聲哀怨；半圓的涼月清冷高懸，人影散亂不齊。酒醒之後，回形蠟燭的燭淚漸漸燃盡，晚風捲起飾有金粉的簾幕。搗衣的砧杵聲響高亢，將我從殘醉的夢中喚醒；戀人綺羅衣衫的香氣消散，勾起了我無盡的傷悲。
水邊平地便是當初分別的地方，最難割捨的時刻，偏偏你掩面哭泣、牽衣挽留。更何況離愁別怨長久鬱結心頭，再度相見遙遙無期。想要把滿腔憾恨寄於書信之中，縱然筆力遒勁的字跡寫滿信紙也終是徒然；在令人斷腸的離別聲裏，淚水如玉筷般不斷垂落。這數不盡的深藏愁緒與綿密情意，也唯有上天知曉。
註釋
晚葉：深秋的樹葉。
關河：關塞山河。
迥（jiǒng）：遼遠。
楚客：作者自稱。楚辭《九辯》：“悲哉秋之爲氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。僚傈兮若在遠行，登山臨水兮送將涼。”。
暝（míng）靄（ǎi）：傍晚的霧氣。
半規：半圓形。此指上弦月或下弦月。
參（cēn）差（cī）：散亂不齊貌。
淚花：指蠟淚。
銷：消減。
回蠟：回凰形狀的蠟燭，《南齊書·王僧虔傳》：“僧虔年數歲，獨正坐採蠟燭珠爲回凰。”。
金泥：以金粉飾物。
砧（zhēn）杵：搗衣石與棒槌，指搗衣。
韻：聲音。
殘夢：酒醒後的迷惘狀態。
綺（qǐ）羅：素地花紋和有椒眼紋的絲織品，指女子衣裙。
香減：衣香減弱，指戀人不在身邊。
餘（yú）悲：不盡傷感。
餘：不盡，未完。
亭皋（gāo）：水邊平地。亭，平；皋，水旁地。
分襟：別離。
難拚（pàn）：難於割捨。
偏：偏偏，助詞。
掩面牽衣：指昨夜戀人掩面而泣，牽衣惜別。
長結：長期鬱結不散。
書：書信。
銀鉤：字跡，指書法筆勢道勁。
玉筯（zhù）：玉石筷子，喻美人眼淚。
暗愁密意：無法言傳的濃郁愁情。
賞析
周邦彥於宋哲宗元佑四年至七年(1089年-1092年)曾客居荊州近四年，其間，他衕當地的一位女郎建立了深厚的感情。元佑七年秋天，他將赴溧水縣令任，與此女分別，該詞即作於此時。
《風流子·愁怨》是一首抒寫離愁別恨的詞篇，詞中用倒敘法先從餞別之後的心情、感受再寫到對離別時難捨難分情景的追憶，在追憶中層層推進，深化離情，在佈局上有逆挽之致。全詞以化實爲虛的手法，將離情別苦寫得悽豔哀婉，纏綿悱惻，回味無窮；用筆密緻，典樸拙麗，相得益彰。
開篇便從啓程前夕餞宴結束後寫起，打破了一般送別詩詞從長亭餞別到別後相思的常規模式，採用倒敘手法，先抒寫餞別後的心境與感受，再追憶分手時難分難捨的場景。在追憶中層層深入，深化離情，卻略去了餞別宴會的具體場面。
隨後描繪春日景緻，“望一川暝藹，雁聲哀怨”，衕樣在烘托離別的憂傷，就連大雁的啼鳴也顯得悽楚。接着由景及人，“半規涼月”（半月）寓意着圓滿難成，恰好契合了離人心中的真切心境，月下話別的兩人，依依惜別的情愫隨文字鋪展而自然流露。
“酒醒後” 幾句，描寫的是 “楚客” 離開送別之人後，獨居旅舍的所見、所聞、所感，時間與空間都發生了巨大轉變。燭淚快要燃盡，印有金泥紋樣的簾幕隨風舒捲，攪擾着 “楚客” 的思緒。好不容易入夢與 “她” 相逢，正要訴說離情，卻被清脆的砧杵搗衣聲驚醒。“她” 的衣香消散，身影遠去，只留下夢迴後的 “餘悲”。“餘悲” 既呼應前文，可見他在餞別前、餞別後乃至夢境中的深切悲苦，又串聯起下片的追憶與推想，是承上啓下的關鍵。這段文字從難眠到入夢，再到夢迴，層層鋪敘，虛實結合，情意婉轉，更凸顯了 “楚客” 旅夜獨居的孤寂。
下片以倒敘手法，追憶昨夜餞別、分手時難分難捨的模樣。亭皋指水邊平地，正是 “楚客” 與戀人分手之地，分襟與分袂衕義，皆指離別。分手之際，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這般情景已令人難以承受，這是第一層悲愁；若此次離別只是暫別、後會有期，尚可在悲愁中稍作慰藉，可此次卻是 “怨懷長結，重見無期”，生離堪比死別，悲愁更甚，這是第二層悲愁，較前又深了一層。
“想寄恨書中，銀鉤空滿”，一個 “想” 字領起，以自身推想拓展詞境。雖然後會無期，若能借魚雁傳書寄託相思，亦可稍慰離情，可這終究徒勞。銀鉤指纖細的小字，即便將信箋寫滿小字，也只是空費筆墨，終究難解相思之苦。
想到戀人也在斷鴻啼鳴中，至今仍垂淚不止（玉筯代指淚水），這便是第三層悲愁。全詞結構層層推進，抒情步步深入，將 “楚客” 的情感推曏頂點，曲折迴環，盡顯頓挫之美。
彼此心中藏着多少深愁與密意，唯有蒼天知曉。這番表述頗有此情可昭日月之意，詞人寫到此處，更顯情深意重，千言萬語無需多言，盡付蒼天。
這首詞表情達意，除了借景抒情，結構上的騰挪跌宕，也讓別情在曲折中更顯渾厚凝重。典故的靈活運用、語言的富豔精工，更爲詞作增添了幾分絢麗與醇雅。