十五夜望月

題中的“十五夜”，結合三、四兩句來看，應指中秋之夜。詩題，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》爲準。杜郎中，杜元穎。在唐代詠中秋的篇什中，這是較爲著名的一首。

　　“中庭地白樹棲鴉”，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭裏，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了睡鄉。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯想起李白的名句“牀前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“樹棲鴉”，主要應該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。因爲即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”，也就是寫這種意境）到最後的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。“樹棲鴉”這三個字，樸實、簡潔、凝鍊，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。

　　“冷露無聲溼桂花”，這句詩讓人聯想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。由於夜深，秋露打溼庭中桂花。如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾溼了桂花樹吧。這樣，“冷露無聲溼桂花”的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選取“無聲”二字，細緻地表現出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯想。

　　“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”普天之下又有多少人在望月思親。在家鄉的人思念遠離的親人；離鄉之人遙望家鄉親人。於是，水到渠成，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景，不帶一個“月”字；第三句纔點明望月，而且推己及人，擴大瞭望月者的範圍。但是，衕是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不衕的。詩人悵然於家人離散，因而由月宮的悽清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最濃摯的。然而，在表現的時候，詩人卻並不採用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實義）。明明是自己在懷人，偏偏說“秋思落誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。這真是無理之極，然而癒顯出詩人癡情，手法確實高妙。後兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即“在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在煉字上，上海辭書出版社的《唐詩鑑賞辭典》錄此詩，末句的“在”作“落”字。徐竹心認爲，“落”字新穎妥貼，不衕凡響，它給人以生動形象的感覺，彷彿那秋思隨着銀月的清輝，一齊灑落人間似的。《全唐詩》錄此詩，“落”字作“在”，就顯得平淡寡味，相形見絀了。

　　這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫。

俗話說“月到中秋分外明”，中秋之夜圓月懸空，呈現出明亮、圓滿和美麗的視覺形象。這首詩通過對中秋夜景的描述，表達了詩人對故友無限的思念之情。

　　“中庭地白樹棲鴉”寫庭中賞月之景。月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪。蕭森的樹陰裏，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了睡鄉。詩人寫中庭月色從視覺入手，只用“地白”二字，卻給人以積水空明，澄靜素潔之感，使人聯想起李白《靜夜思》的名句“牀前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“樹棲鴉”則是從聽覺着手，因爲即使在明月之夜，人們也不太可能看到黑色的鴉鵲棲宿；而鴉鵲在樹陰中從開始的驚惶喧鬧到最後的安定入睡，卻完全可以憑聽覺感受出來。如北宋周邦彥《蝶戀花·早行》有“月皎驚烏棲不定”之句，就是寫這種意境。“樹棲鴉”這三個字，樸實、簡潔、凝練，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。

　　“冷露無聲溼桂花”緊承上句，進一步藉助感覺寫月景。由於夜深，秋露打溼庭中桂花。如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾溼了桂花樹吧。不僅是桂花樹，還可以進一步使人聯想到樹下的白兔、揮斧的吳剛、“碧海青天夜夜心”的嫦娥。這樣就等於將廣寒宮的涼意帶到了人間，卻令人不覺。詩人用“無聲”二字，細緻地表現出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。這時呈現的安靜，既是鴉鵲在巢中的安靜，又是有含蓄的安靜，“冷露無聲溼桂花”的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。此句雖無一字寫人，而望月之人宛在。

　　以上兩句並列了中秋月夜富有季節特徵的景物，月光、棲鴉、冷露、桂花，聽其自然融合，造成寂寥、清涼、潮溼的境界，對懷思之情有襯托作用。後面兩句“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”宕開一筆，寫望月懷人而浮想聯翩，由自己的望月聯想到天下人的望月，由自己的相思聯想到天下人的相思，是詩意的一大昇華。前兩句寫景，卻不帶一個“月”字；第三句纔點明望月，而且擴大瞭望月者的範圍。“今夜月明人盡望”，應當是從李益“磧裏徵人三十萬，一時回首月中看”（《從軍北徵》）、“一夜徵人盡望鄉”（《夜上受降城聞笛》）脫化而來的，寫中秋節天下望月之衕情。但是，衕是望月，那感秋之意、懷人之情，卻是各不相衕的。詩人悵然於親友離散，因而由月宮的悽清，引出了入骨的相思，他的“秋思”是濃摯的。然而在表現的時候，詩人卻不採用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊？明明是自己在懷人，偏偏說“秋思落誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。這真是無理之極，衕時癒發顯出詩人情癡，手法確實高妙。在煉字上，一個“落”字，化虛爲實，新穎妥帖，不衕凡響。它給人以動的形象的感覺，彷彿那秋思隨着銀月的清輝，一起灑落人間。有的版本“落”字作“在”，就顯得平淡寡味，相形見絀了。

　　這首詩意境很美，詩人運用形象的語言、豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠，思深情長的意境，加上唱嘆有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得委婉動人。詩中寫月景，層次井然，有動有靜，虛實結合，和諧統一；寫思情，從具體到抽象，思緒緩緩展開，情感層層推進，情深意遠。

這首詩是詩人在中秋佳節與朋友相聚時所作。詩題爲“十五夜望月寄杜郎中”，可見是寄給友人杜郎中的。詩題下原註：“時會琴客”，說明中秋佳節良友相聚，並非獨吟，此詩寫成當夜，也可能曾配合琴曲演唱。

《十五夜望月寄杜郎中》是一首七言絕句。此詩前兩句選取月光皎潔、棲鴉不驚、露溼桂花三個具有典型特徵的意象，寫出中秋的獨特夜景。後兩句沒有從正面抒情，而是用委婉的疑問語氣，把詩人對月懷念友人的感情表達得更加深沉蘊藉。全詩以寫景起，以抒情結，意境幽美，想象豐富，語言形象生動，感情真摯，委婉動人。