小重山·春愁

這首詞是爲抒發離愁別恨而作，寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念，當作於王十朋判決吳淑姬與紈絝子弟離婚後的一個暮春。

這首詞的上片寫暮春之景，然卻有新意。。詞人並未落筆於滿地凋零的花瓣，而是聚焦於枝頭殘花；不寫風雨無情地摧殘花朵，轉而輕描微風輕拂槐樹的婆娑之影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫，是從她獨特的眼中看到獨特的景物，帶有濃厚的感情色彩。她以茶蘼之花喻春之將盡，“謝了茶蘼春事休”，道出茶蘼凋謝，春天便已近尾聲。然而，枝頭仍點綴着“無多花片子”，那些即將凋零卻尚未完全逝去的花朵，象徵着春天雖欲去還留，一種春事將盡未盡的微妙意境躍然紙上。“花片子”是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。“綴枝頭”，給人的感覺，雖是殘花，但仍有悽清之美。衕樣，寫“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的神態的真實寫照。

　　“庭槐影碎被風揉”，槐影被風揉碎，春天被風帶走。這不禁使她想自己的青春，也將一起消逝。因此，在她看來，這風揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。這欲吐還吞，委婉曲折的筆法，寄託了詞人一種青春將逝的深沉感慨。

　　過片“獨自倚妝樓”，承上啓下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓；既回妝樓，更思遠人；既思遠人，則倚樓凝望。

　　接着寫她看到的景象。前人詞中有很多這種望中景象，溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞中是“過盡千帆皆不是”，柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》詞中是“想佳人妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”。在這首詞中詞人寫女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠人的歸舟，結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不是舟，而是“一川菸草浪，襯雲浮”。連天菸草，襯着浮動的白雲，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來，根本就沒有歸舟可見，簡直絲毫的希望都沒有，其愁苦可想而知。“一川菸草”用以形容愁緒之廣、之深，此手法在賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》中已有先例。但吳淑姬在“菸草”後添一“浪”字，實屬獨創，令人耳目一新。《古今詞統》對此讚譽有加，認爲吳淑姬自創的“草浪”一詞，可與前人筆下的“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。“一川菸草”本是靜景，而“一川菸草浪”則賦予了其動態之美。以此比喻愁思，恰如連天草浪，滾滾而來，生動貼切，爲下句“不如歸去下簾鉤”做了巧妙的鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫出了主人公明知不能而強爲之的痛苦心態。

　　“心兒小，難着許多愁”，自是警句。“愁”字最後點出，使通篇皆有精神，有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，不正面寫愁，從舟着眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這裏先把愁比作“一川菸草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強烈對比，落到容約而下。兩人寫法不衕，而各有千秋。所以南宋黃升認爲“淑姬女流中黠慧者，有詞五捲，佳處不減李易安”。

《小重山·春愁》是宋代女詞人吳淑姬的詞作。此詞由暮春風物、暮春情懷交織而成，所創造的是一個典型的有我之境。上片純作景語，下片抒情主人公直接登場。作者以愁眼觀物，以愁心寫自己，其意象的選擇、詞采的搭配情感的躍動，無不緊關着主體的春愁。全詞以景語爲主，而景中有人；以情語作結，而情景兩化，使跡近直白的情語，變得意緒綿邈，餘味無窮。