少年遊·並刀如水

此詞上片描繪室內情景：破新調，焚獸香，坐吹笙；下片想象室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者實寫，用實物烘托室內溫馨氣氛；後者虛寫，以語言渲染室外寒冷景象。全詞曲折細緻地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情，爲後世歷代詞家所稱賞。

　　上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發對女子情投意合的情感。

　　“並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新調”在那吳鹽白潔似雪的夜裏，幷州的剪刀涼白如水，美人以她纖細的手指，輕輕地切開新調。這幾句是描寫男女夜晚相聚，美人切新調共嘗的親熱情景。

　　“錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕，刻着獸頭的香爐輕輕升起沉水的香菸。只有兩個人相對坐着，女子正調弄着手裏的笙，試試它的音響；男子顯然也是精通音樂的，他從女子手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女子吹奏一支曲子。這裏也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關係，男子和女子身分，已經讓人們看得清清楚楚了。

　　下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細節的描寫更是十分細膩逼真。

　　“低聲問”一句直貫篇末。誰問？未明點。爲何問？也未說明。“曏誰行宿？”的問話自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄，挽留的意思全用“問”話出之，更有味。只說深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只說“不如休去”，表情措語，分寸掌握極好。

　　這首詞，通過對女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫，曲折深微的寫出對象的細微心理狀態，追述作者自己在秦樓楚館中的經歷，大有呼之欲出之概。詞結束在“問”上，結束在期待的神情上，意味尤長。無限情景，都自先手破調人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙。

　　詞中所寫的男女之情，意態纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點惡俗氣昧；又能語工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易着筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實在是此中高手。

宋徽宗趙佶慕名李師師，一次微行到李師師家中，恰好周邦彥已經先在李師師家，突然聽說皇帝大駕光臨，驚惶中急忙藏到牀下。趙佶自己帶了一顆新鮮調子，說是從江南剛剛進貢來的，於是與李師師戲謔調情，躲在牀下的周邦彥全聽到了。於是他將這段見聞填成這首《少年遊》。此詞本事，以張端義《貴耳集》和周密《浩然齋雅談》所記流傳最廣。然王國維《清真先生遺事》、陳思撰年譜、鄭文焯《清真詞校後錄要》、俞平伯《清真詞釋》諸書皆已辨其爲附會不足信。羅忼烈箋雲：“毛先舒謂是‘似飲妓館之作’，斯爲得實。”

此詞上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發對女子情投意合的情感，描繪出室內情景：破新調，焚獸香，坐吹笙；下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，想象了室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者實寫，用實物烘托室內溫馨氣氛；後者虛寫，以語言渲染室外寒冷景象。全詞曲折而細緻地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情，爲後世歷代詞家所稱賞。