秋日登吳公臺上寺遠眺

此詩作於劉長卿旅居揚州之時。安史之亂爆發後，劉長卿長期居住的洛陽落入亂軍之手，詩人被迫流亡到江蘇揚州一帶，秋日登高，來到吳公臺，寫下這首詩。

這是一首借登臨抒發懷古之情的詩作。首聯緊扣題目，總領全篇，從高臺上的落葉起興，觸景生情，悲秋的心緒滿溢於字句之間。秋風呼嘯，落葉紛紛，讓人瞬間生出悲涼之感。“秋入” 二字，部分版本寫作 “秋日”，或許是爲追求對仗工整，“秋日” 與 “古臺” 相對，確實更爲貼切。但我認爲用 “入” 字更爲妥當：首先，它緊承上句末尾的時間詞 “後”，清晰展現出詩人情感隨景物變化的流轉軌跡；其次，“入” 這個趨曏動詞更具力量，能更細膩地傳遞出詩人內心的愁苦與悵惘。懷鄉之愁本就足以讓人黯然神傷，偏偏又遇上深秋時節，這份鄉愁便更添一層沉重，彷彿秋風秋氣將詩人那顆滿是傷痕的懷鄉之心緊緊包裹，沉甸甸的，難以解脫。此外，律詩首聯本不苛求對仗，用 “入” 字還能讓句式靈活，避免呆闆。​

　　頷聯則宕開思路，暫不抒發鄉思，轉而細緻描摹登臺所見之景，顯得別具一格。上句寫近景：寺院坐落在荒涼的山野間，故而人跡稀少。一個 “野” 字，分明映射出詩人身處江湖偏遠之地、仕途不順的煩悶；一個 “少” 字，也暗含詩人漂泊異鄉的孤寂。下句寫遠景：隔岸的青山層疊起伏，被雲霧繚繞，透着清幽靜謐。這樣一個超脫於喧囂塵世之外的地方，或許正是洗滌詩人心中諸多煩憂的好地方。此聯融情於景，隱約透出一種超脫塵世的虛靜恬淡韻味。

　　若說頷聯是借一片清幽景緻，將詩人心中的愁緒滌盪沖淡，以至於讀者竟一時尋不到詩人鄉愁的痕跡；那麼頸聯便從詩人自身命運坎坷的辛酸，躍升到對朝代更迭的感慨，筆觸也更顯厚重。頸聯依舊寫景，視角由遠及近，細緻勾勒出古臺周邊蒼茫的暮色，筆法細膩。上句描摹遠景：西風伴着殘陽，落日如熔金般絢爛，廢棄的營壘寂靜無聲，鐘磬之聲悠揚，在空蕩的林間迴盪…… 時間彷彿停下了腳步，空間也似在默默沉思。

　　詩人用字極爲精妙，“依” 字用得雅緻且韻味十足。這個 “依” 字在句中帶有 “枕靠”“依託” 的意思，夕陽本是無情之物，可一個 “依” 字，卻讓 “夕陽” 有了人格化的模樣，彷彿這漸漸西沉的夕陽，也爲 “古臺”“舊壘” 的滄桑變遷而悵然慨嘆，滿含眷戀不捨之情。若說上句的妙處在於描繪形態，那下句便專註於摹寫聲音。詩人用 “寒” 字修飾鐘磬之聲，將聽覺感受到的印象，轉化爲觸覺能感知的形象，這正是通感手法的恰當運用。詩人仍覺意猶未盡，又用 “滿” 字加以強化，將那種令人心神淒冷、幽靜深邃的意境渲染得淋漓盡致。俞陛雲曾評價：“此二句試曼聲誦之，不僅寫荒寒之意，且神韻絕佳”，這番評價確實精準貼切，切中要害。劉長卿曾有 “謫居秋瘴裏，夕陽何處歸” 的慨嘆，這兩句表面是抒發思古之幽情，深層裏卻依舊擺脫不了對自身身世的感傷。

　　尾聯以議論抒發情感，詩人見眼前斷壁殘垣、蕭索破敗的景象，不禁聯想起南朝的繁華與戰亂，心中滿是惆悵。“惆悵” 二字是全詩的關鍵，點明瞭主旨：表面是爲歷史興衰無常而惆悵，實則是爲人生坎坷多舛而感傷。劉長卿在《送子婿崔真父歸長安》中寫道 “惆悵暮帆何處落，青山隱隱水漫漫”，那種理想破滅、前途難蔔的悽苦消沉，終究還是融入到弔古傷今的慨嘆裏。值得一提的是，“惆悵” 一詞，或是 “惆悵” 這種情緒，以及與之相關的 “夕陽”“暮鍾”“暮帆”“獨鳥”“白髮” 等意象，在劉長卿、李端等大曆詩人的作品中，其實是屢見不鮮的。

　　“長江獨至今” 一句以景語收束全詩。大江滾滾東流，南朝的英雄們早已被浪花淘盡，再也尋不到沈之、吳明徹等人的蹤跡。正如那句 “是非成敗轉頭空，青山依舊在，依舊夕陽紅”，歷史的虛無感、人生的幻滅感等思緒，伴着大江奔湧的轟鳴聲紛紛湧上心頭。這不僅是劉長卿個人的心靈哀歌，更是中唐大曆時期詩人們共衕心態的真實展現。

　　《唐詩癸籤》說“劉長卿得騷人之旨，專主情景”。宋犖《漫堂說詩》說劉長卿五律“清辭妙句，令人一唱三嘆”。此詩即是典例，全詩既“工於鑄意”，又“巧不傷雅”（清人沈德潛語），借景抒情，情景交融，含蓄蘊藉，回味不盡。

《秋日登吳公臺上寺遠眺》是一首五言律詩。首聯是寫因觀南朝古蹟吳公臺而發感慨，即景生情。中間兩聯寫古蹟零落，遊人罕至之悲涼。末聯寫江山依舊，人物不衕。詩中描寫了詩人登吳公臺所見的蕭瑟荒涼的景象，深刻體現了唐朝中期安史之亂後荒涼破敗的景象，也映射出其憂國憂民的心聲。全詩撫今追昔，感慨深沉，風格悲壯蒼涼，意境深遠悠長。