風流子·新綠小池塘

詞作於詞人元祐八年（1093）調知溧水後三年間，應是抒發相思之情的作品。

全詞由景及情，抒情由隱而顯，人的心理描繪極爲細緻周到。詞中懷人，層層深入，有時用對照手法，從雙方寫來，層次極爲清楚。

　　“新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽”，詞作上片開篇三句着力寫景。先點出小池塘，可接下來並未描繪池內或池畔景緻，而是單獨提及池面映出的風吹簾動之影。有簾便可知有窗、有屋、有人，由此能看出主人公的註意力所在。“舞” 本是動態景象，但 “舞” 在水面上卻構成一幅無聲的靜態畫面；此外，“舞” 於水面時，因風吹浪動，簾影破碎而不完整，這正暗示着主人公複雜的心境。隨後陡然轉折筆鋒，發出感慨：“羨金屋去來，舊時巢燕。土花繚繞，前度莓牆。”“羨” 字爲領起之詞，統領以下四句。人竟羨慕無知的燕子，只因燕子仍能像從前那般，掠過爬滿土花的 “莓牆”，飛入 “金屋” 之中。“金屋” 指華麗的樓閣，此處代指主人公眷戀之人的居所，衕時暗用 “金屋藏嬌” 的典故，暗示所思戀之人已歸屬他人。“舊時巢燕” 即去年曾在 “金屋” 築巢的燕子，正如 “似曾相識燕歸來” 所寫。燕子依舊越過 “莓牆”、飛入 “金屋”，可主人公卻被莓牆阻隔，只能望着 “金屋” 徒然嘆息。詞人的筆法極爲巧妙高超，短短十七字便勾勒出一幅充滿意趣的生動畫面：以小池塘爲中心，池塘對岸是一堵爬滿土花的牆，牆內隱約露出華麗樓閣，樓閣窗畔的簾幕輕輕飄動；池塘這邊，主人公佇立着，抬眼凝望飛入 “金屋” 的燕子，臉上滿是羨慕之色。這幅畫面不僅形象鮮明，還極具戲劇性，有助於讀者理解詞作內容與主人公的心境。接着，主人公展開想象：“繡閣裏，鳳幃深幾許？聽得理絲簧。” 另有版本作 “繡閣鳳幃深幾許？曾聽得理絲簧。”“繡閣” 便是前文所說的 “金屋”，“鳳幃” 指繡有鳳鳥圖案的帷幕。“深幾許” 化用歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數” 的詞意，寫出看似不深卻讓人覺其幽深的景象，暗含 “侯門一入深似海” 的意味。“曾” 在此處讀 zēng，據張相《詩詞曲語辭匯釋》捲二解釋，“曾，猶爭也，怎也”，“曾聽得理絲簧” 意爲 “怎麼好像聽見彈奏樂器的聲音”，語氣中透露出主人公或許真的聽到了，或許只是自己的想象，這爲後文進一步展開想象埋下伏筆。“欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”，主人公從樂器彈奏聲中想象，對方本想借歌聲傳遞情意，卻又擔心答應了約會無法兌現，於是歌還未出口便先嗚咽起來，只能借飲酒排解憂愁。​

　　“遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂”，詞作下片開篇二句承接上片，主人公進一步想象對方也正在盼着自己。隨着時間流逝，主人公佇立池塘邊，眼見夕陽西沉，又望見明月高懸。此時他猜想，對方已裝扮好晚妝，正推開硃紅門窗，在月光下等待自己。以上一系列描寫全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的神態、舉動刻畫得栩栩如生、細膩真切且動人，也體現出主人公的相思之情癒發深切。隨後筆鋒轉曏自身，寫道 “最苦夢魂，今宵不到伊行”。正如 “夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋” 所寫，白天既然無法相會，便想在夢中追尋對方的蹤跡，可今夜連夢魂都無法抵達她身邊，這無疑是最痛苦的事。寫到此處，主人公彷彿已陷入絕望，卻仍執着地追問：“問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？” 後兩句化用劉禹錫 “秦嘉鏡鑑前時結，韓壽香銷故篋衣” 的詩意，直白地傾訴心事，盼望能互通好消息，重新締結情緣。“密耗” 即祕密的約定，“秦鏡” 指秦嘉的寶鏡，據《藝文類聚》捲三十二記載，東漢隴西人秦嘉任郡上掾時，曾給妻子徐淑寫信說 “頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛之，故以相與”，徐淑回信稱 “今君徵未還，鏡將何施行。素琴之作，當須君歸，明鏡之鑑，當待君還”，後以 “秦鏡” 比喻夫妻或男女間的深情；“韓香” 指韓壽從賈充之女那裏得到的奇香，據《晉書・賈充傳》記載，韓壽與賈充之女私通，賈充之女偷出西域進貢的奇香贈予韓壽，後賈充察覺此事，便將女兒嫁給韓壽，“韓香” 由此成爲男女私情的象徵。詞作結尾二句 “天便教人，霎時廝見何妨！”，主人公懇切祈禱：若上天垂憐，讓我們短暫相見又有什麼不可以呢！其急切渴盼卻又帶着幾分迂妄的情態，躍然紙上。

　　全詞敘寫一位男子對所愛女子的渴念之情。寫法極爲別緻獨特，除上片起首三句寫景外，以下全是想象，寫來靈活多變，又極有層次；感情隨着想象而逐漸加強，最後達到幾乎控製不住之境地；由於巧用比喻，刻畫細膩和用典貼切，所寫雖全是想象，卻極其鮮明形象，富於感染。

《風流子·新綠小池塘》是一篇念遠懷人之作。詞的上片是想象春日黃昏，女子在繡閣理絲簧愁歌的情景，表達對她可望而不可即的憂傷；下片繼續想象伊人待月西廂的情景，抒寫遠隔天涯、相見無望的痛苦怨恨和強烈期盼相見的癡情。全詞寫相思深情層層深入，酣暢淋漓，典故運用自然貼切，把詞人的思念之情表現得形象生動、真摯感人。