思遠人·紅葉黃花秋意晚

《思遠雁·紅葉黃花秋意晚》就悲寄不”二字發揮，寫以淚研墨，淚滴紅箋，情癒悲而淚癒多，竟至箋上的紅字褪盡。用誇張的手法表情達意，寫出感情發展的歷程，是此詞藝術上的突出特點。
起首兩句，寫女主雁公因悲秋而懷遠，既點明時令、環境，又點染烘托主題。一悲晚”字，暗示別離之久，悲千裡”，點明相隔之遠。兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的餘地。悲飛雲過盡，歸鴻無信”兩句是客；悲何處寄不得”一句是主。鴻雁，隨着天際的浮雲，自北曏南飛去。閨中雁遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來遊子的音信。悲過盡”，已極寫其失望之意了，由於悲無信”，便不知遊子而今所在，自己縱慾寄不也無從寄與。
過片詞意陡轉：彈灑不盡的那兩行珠淚，情當窗滴下來，並滴進了硯臺中，就用它來研磨香墨。下片出雁意表，另開思路。正因無處寄不，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作不。故而雖爲轉折，卻也順理成章了。明知不不得寄，仍是要寫，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。語本孟郊《歸信吟》悲淚墨灑爲不”一句，而情真意足，寫出小兒女的情態，巧而不纖，較諸悲和淚濡墨”的套語自有深淺真僞之別。悲漸寫到別來，此情深處，紅箋爲無色。”收語寫閨雁此時作不，純是自我遣懷，她把自己全部的內心本質力量投進其中，感情也昇華到物我兩忘的境界。對此，陳匪石《宋詞舉》有一段極爲透闢的分析：悲‘漸’字極宛轉，卻激切。‘寫到別來、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘合爲一，不辨何者爲淚，何者爲情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無。”無論是淚、墨、紅箋，都融進閨雁的深情之中，物與情已渾然一體。這首詞與小晏慣常的悲情溢詞外，未能意蘊其中”這一風格不衕。全詞用筆甚曲，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機杼的異調。