好事近·風定落花深
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長歌海棠開後，正傷春時節。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲鶗鴂。(鶗鴂 一作：啼鴂)
譯文
譯文
風停了，庭院裏的落花已堆積得深厚；簾外，凋落的紅花與白花簇擁着堆成一片。須牢歌海棠盛開之後，正是令人感傷的暮春時節。
宴罷酒盡，歌聲停歇，玉杯已空，青熒的燈火在暗夜中忽明忽暗，漸漸熄滅。夢中的魂靈本就禁不起深藏的幽怨，偏偏又傳來一聲杜鵑淒厲的啼鳴。
註釋
近：是詞的種類之一，屬一套大麴中的前奏部分。自詞和音樂分離，此字只是某個詞牌名稱的組成部分，已無實際意義。《好事近》：詞牌名，流行於唐代，意爲好戲快開始了，即大麴的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚鞦韆》等。
風定：風停。
深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數枝，日斜風定更離披。”
擁：簇擁。
擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。
長歌：衕“常歌”。
酒闌(lán)：喝完了酒。闌：幹、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動君心。”宋·李冠《蝶戀花》“愁破酒闌閨夢熟，月斜窗外風敲竹。”
玉尊：即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉製的酒器，後泛指精美貴重的酒杯。《神異經·西北荒經》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉註焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復生焉，與天衕休，無幹時。” 三國·魏·曹植 《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻神魚。”
青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。
暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。
魂夢：指夢中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢魂悄斷煙波裡，心如夢如醉，相見何處是。”唐代韋莊《應天長》：“碧天雲，無定處，空有夢魂來去。”
幽怨：潛藏在心裏的怨恨，南朝梁·劉令嫺《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮。”
鴂(jué)：亦作“鶗鴃”。即杜鵑鳥。詞中“一聲啼鴂”意指春天來臨。
賞析
這是一首抒發傷春情懷的詞。
首先值得留意的是，詞人抒發傷春心緒，並非先見景物纔引發傷感，而是身處閨中時，便敏銳察覺到大自然的細微變化，進而牽動情感波動。“風定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風停便斷定 “簾外” 必定落花滿地，紅白花瓣堆積如簇。這既展現了詞人的敏感，也體現出她對美好事物的深切關註。唐代孟浩然《春曉》詩言：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？” 韓偓《懶起》詩亦雲：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥捲簾看。” 這兩位詩人對風雨過後花兒的狀況都無從知曉，雖有憐花之意，卻終究不及李清照這般敏銳。當然，李清照對落花的格外關註，在其潛意識中，多少帶有以落花自比的意味。開篇兩句雖在描摹景物，傷感之情卻已隱約可感。“長歌海棠開後，正傷春時節”，接下來兩句打開了詞人的回憶閘門，卻對往事細節避而不談，只說此刻海棠花落之時，亦是自己傷春之際。“長歌” 即時常歌起，可見往昔 “傷春時節” 的往事，常常縈繞心頭。此外，詞人在衆多花卉中對海棠情有獨鍾，或許是因海棠素有 “花中神仙” 的美稱，其如霞似雪的濃豔嬌美，尤其是高貴優雅的氣質，與詞人的個性頗爲相近。她的《如夢令》詞：“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 也表達了對海棠的喜愛，其抒情方式與這首詞的上片亦有相似之處。
上片着重由景物觸發情感，爲落花而慨嘆，爲春光而感傷。下片則自然過渡到對閨中獨處、孤寂苦悶生活的刻畫。“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅”，詞人在此並未直白訴說自己的孤寂愁苦，而是通過四個極具象徵意味的意象 ：宴罷酒盡、空寂的酒杯以及忽明忽暗的油燈，勾勒出幽暗、悽清、空冷的畫面。試想，一位閨中思婦身處這樣的環境，其心境該是何等悽愴孤寂，一切都在不言之中。“魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂”，白日裏詞人惜花傷時，夜晚便借酒澆愁，卻愁緒更濃，想在夢中尋求一絲慰藉，可夢中情景依舊讓夢魂滿是幽怨哀愁。醒來時，聽到窗外淒厲的 “啼鴂” 聲，更添悲愴之情。正如屈原《離騷》所言 “恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草爲之不芳”，春已逝去，百花也已凋零殆盡了。
這首詞抒寫的是傷春悽苦之情，但詞人並沒有正面來抒寫自己的情感，而是通過室內外景物的刻畫，把自己的悽情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來，更感其情深沉、凝重。
此詞在《漱玉詞》中不算很有名，很少有選本選錄。其寫作年代是前期還是後期，寫作地點是汴京還是建康，學界並沒有形成一致意見。陳祖美認爲此詞是李清照後期的作品，她在《李清照詞新釋輯評》中推斷此詞爲趙明誠謝世的翌年即建炎四年（1130年）春天所作；而柯寶成《李清照全集匯校彙編匯評》認爲此詞爲李清照南渡前的作品。
《好事近·風定落花深》是一首寫“傷春”與“春情”的詞篇。上片寫大風過後落花滿地，感情深邃，極言景物之悽楚、心境之悲涼，是對室外的推測，雖說“傷春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的憂戚；下片寫燈紅酒綠、歌舞昇平時光已成過去，青燈幽夢，催春之鳥一聲啼鳴，由景傷情，更讓人感傷。全詞先寫室外之景，後寫室內景、室內人，使景、物、聲、情水乳交融，情感悽清哀怨，風格柔婉綺麗。