虞美人·梳去
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。去兒忒小不藏愁。幾度和雲飛去、覓歸舟。天憐客子鄉關遠。借與花消遣。海棠紅近綠闌幹。纔捲朱簾卻又、晚風寒。
譯文
譯文
細雨如絲，輕輕拂過楊柳枝。朦朧的春意就藏匿在那煙雨迷濛之中。閨去太小，藏不下滿腔的愁緒。它幾度隨風飄散，去尋找歸家的船帆。
上天憐憫客中遊子故鄉遙遠，便借這滿園的花朵來排遣愁悶。紅豔的海棠花，緊挨着綠色的欄桿。剛剛捲起硃紅的窗簾，卻又迎面撲來一陣傍晚的涼風。
註釋
虞美人：詞牌名，此調原爲唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以爲名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峯》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆爲兩仄韻轉兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物爲題，配樂歌唱逐漸形成固定曲調，後即開始名爲調名即詞牌。
梳去：指女子梳妝去，即閨去。
絲絲：柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
溟濛（míng méng）：指黑暗模糊，泛指春雨瀰漫。
忒（tè）：太，過甚。
藏：隱忍、按捺已久。
客子：指思婦遠在異鄉的丈夫。
鄉關：家鄉。
消遣：消解、排遣愁悶。
闌幹：本指欄桿，這裏是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯。
賞析
這是一首描寫羈旅他鄉悽迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘鍊，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。”楊柳絲絲，細雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠處，一派迷濛縹緲的景象。這二句如一幅精心細琢的工筆畫。以“楊柳”、“細雨”繪出江南春雨圖。“絲絲”逼真地再現了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重複出現了“絲絲”這一疊詞，因而產生了特定的渲染效果，加強了詞的豐富的內涵。讀來琅琅上口，增強了詞的藝術美感。
下面轉入傷懷的心理描寫：“去兒忒小不藏愁”，宋朝末年，國事江河日下。詞人對前途感到無窮憂慮。心中的愁苦鬱積，遇感而發。鄉愁在文人眼裏是一個永遠抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以“去兒忒小”藏不下作喻。“藏”字，表現了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，去兒忒小，因而這“愁”擺脫小去的羈絆。“幾度和雲飛去覓歸舟”了。“幾度”一詞，渲染了詞人思歸之情的執着與癡迷。然而幻想只能是暫時的避難所，只能徒增憂愁。
急切盼歸卻不成之後，詞人只好“天憐客子鄉關遠，借與花消遣”。“天憐”，點明題旨，把客愁鄉思表現得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”。“借”指客居他鄉，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉含蓄地表達了他鄉孑然之苦，愁苦難消的複雜心理活動。
“海棠紅近綠欄桿。纔捲朱簾又晚風寒。”承“花消遣”而來，海棠臨欄，紅綠相映。細雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這裏寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競相紅豔的紅海棠，對比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場景，實際上卻暗含了淒涼之意。何況捲簾之際，迎面而來的又是那令人心寒的晚風呢。
這是一首詞景交融的佳作。起筆點染景物，寫詞人悽迷愁苦的心境，使人思歸。詞中匠心獨運，寫“愁”多，用“去”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說，這裏是用“樂景寫哀”，起到“一倍增其哀樂”之效果。詞中語言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術之最大特色。
這首詞的具體創作時間不詳。鹹淳三年（公元1276年），元滅南宋。蔣捷用詞作來抒發黍離之悲、銅駝荊棘之感，表現悲歡離合的個人遭遇，其中《虞美人·梳去》便是這一時期創作中的代表作。
《虞美人·梳去》是一首描寫羈旅他鄉悽迷心境的詞。詞的上片以描寫景物爲主，勾畫出一幅迷離氤氳的春景圖；下片揭示此詩題旨，詞人在外漂泊，心情惆悵，思鄉歸家之心熱切。全詞語言素淡清新，不事藻飾，不事設色，句句明白如話，自然流暢，語言精闢而不矯飾，意境迷離而深邃，巧妙地在景色中寄寓了遊子內心的無限慨嘆。