西江月·姑熟再見勝之次前韻
姑熟再見勝之，次前韻。別夢已舊流水，淚巾猶浥香泉。相如依舊是臞仙。人在瑤臺閬苑。花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。蛾眉新作十分妍。走馬歸來便面。
譯文
譯文
在姑熟再次見到勝之，依照前一首詞的韻腳創作（這首詞）。
離別後的夢境早已舊流水逝去，當年拭淚的絲巾上彷彿還沾着你溫潤的淚痕。他仍如司馬相如般清雅消瘦如仙，住在神仙住的仙宮，令人嚮往。
身姿如薄霧縈風般輕盈縹緲，歌聲圓潤美妙如明珠滴入水中。新畫的蛾眉極其美麗。騎馬回來時還半遮着臉面。
註釋
西江月：詞牌名。原爲唐教坊曲，後用作詞調。《樂章集》《張子野詞》併入“中呂宮”。五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。
姑熟：又稱姑孰，今安徽當塗縣。
勝之：徐守君猷的侍女。
次前韻：前韻指《西江月·龍焙今年絕品》中的泉、仙、苑、圓、妍、面韻，本詞步其韻而作。
浥（yì）：溼潤。
香泉：美人的眼淚。
相如：司馬相如。指代女主人公的情人。
臞（qú）仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。
瑤臺閬（láng）苑：仙宮。
瑤臺：神話中神仙所居住之地。唐李商隱《無題》詩：“如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。”
閬苑：閬風之苑。唐李商隱《碧城詩》：“閬苑有書多附鶴，女牀無樹不棲鸞。”此處指朝廷。
花霧：《廣記》：弱質纖纖，如霧蒙花。
縈（yíng）風：迴旋的（秋）風。
歌珠：歌聲如貫珠。
蛾：蠶蛾。
蛾眉：細而長的眉毛。
新作：新畫。
妍：美麗。
便面：障面，蓋之類也。不欲見人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。
賞析
這首詞作於宋神宗元豐七年（1084年）七月。元豐六年徐守君猷離黃去湘後，侍女勝之也離他去了姑熟，改嫁於張樂全之子張恕。元豐七年七月，東坡改任汝州，過南州，去姑熟，再見勝之。勝之失態無情，東坡感慨之下作下此詞。
這首詞的上片追憶當年徐守君猷與侍女勝之在黃州的過往情事。“別夢已舊流水”，離別倉促，恰似一江奔湧的流水。“舊” 字中暗藏着歲月的空耗與心神的落寞。時光無情，人生恍若夢境，雖有哀愁卻不失節製。“淚巾猶浥香泉”，描摹着當年勝之的嬌柔情態。如今青春、容顏與風姿近乎全然凋落的勝之，依舊深陷在痛苦、哀怨與無奈的處境中。誰能想到她當年在太守面前嬌憨依人，淚水如泉湧般浸溼香帕。正如元代妓女真氏《解三酲》中所寫 “對人前喬做作嬌模樣，背地裏淚千行”，盡顯美中含嬌之態。這些場景，至今在東坡心中仍歷歷在目。“相如依舊是臞仙。人在瑤臺閬苑”，又勾勒出徐守君猷美好的晚景：他如衕風流灑脫的司馬相如，文采斐然，風度翩翩，隱居於山水之間，居於 “瑤臺閬苑” 這般仙境，成爲清雅的 “臞仙”，令人心生嚮往。短短四句，跨越了歷史的時光與現實的空間，暗含着對司馬相如與卓文君式愛情美夢的追尋。
下片則直面處境淒涼的勝之，情感委婉卻無怨恨。“花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。” 以鮮活新穎的比喻，寫出勝之纖柔婀娜的身姿如薄霧籠花般柔美，似秋風輕旋般纖細，縹緲不定。伴着樂聲的節拍，她的歌聲如成串珍珠綿延不絕，又如 “滴水清圓” 般清脆，可換來的卻是冷酷的現實。比起黃州時期 “雙寰綠墜，嬌眼橫波眉黛翠，妙舞蹁躚” 的體態之美與舞姿之韻，已然遜色不少。她脫離了昔日的情海，卻又墜入如今的苦海，不免讓人感到悲哀。最後兩句，即便在哀傷之中，容顏仍未失青春之美，表達依舊委婉含蓄：“蛾眉新作十分妍。走馬歸來便面。” 此處的 “蛾眉” 比不上當年的 “眉黛翠”，“十分妍” 也無法與《西江月·龍焙今年絕品》中 “人間誰敢更爭妍” 的風采相提並論。縱然歌聲依舊，剛畫好的 “蛾眉” 看似 “十分妍麗”，留給人們的卻是勝之不願見人、無顏面對故舊的今非昔比之感。這不僅不會讓人產生厭惡與反感，反而會引發無限的衕情。這正是中國封建社會婦女地位低下所導致的必然結果。
全詞采用三維（東坡、徐守君猷、勝之）視角，時空（黃州往昔與姑熟當下）交錯的藝術手法，追懷徐守君猷時哀而不傷，直面觀照勝之時婉而不怨。東坡透過這 “別夢已舊流水” 的風流往事，流露出一種蒼茫的失落之感。
這首詞上片回憶故友徐守君猷與勝之的感情；下片寫勝之的無情。全詞運用三維觀照、時空交錯的技法，悼念了徐守君猷，哀而不傷；直面無情的勝之，婉而不怨，透過這“別夢已舊流水”的風流韻事，表達了詞人對人生短暫，世事無情的感慨，流露出蒼茫的失落感。