清平樂·風光緊急

該詞具體創作年份未知。朱淑真的丈夫曾在江南做過幾任官，帶着朱淑真“從宦東西”。但是，跟着一個在感情上與自己格格不人的男人宦遊他鄉，這更使得朱淑真日處愁城，揮彈不盡思鄉之淚。不久，朱淑真的丈夫又尋到了新歡，竟然將朱淑真拋棄了。怎樣纔能排遣自己心頭的苦悶，從不幸中解脫出來，朱淑真找到了自己的意中人，並頻頻地與他幽會。但是，這種令人難忘的日子很快就過去了，他們不得不分手，於是她就寫下了這首送別意中人之作。

詞的上片寫春將匆忙離去，因無法留住她，整個綠色原野爲之悲傷，霧氣愁苦，露水哭泣；下片寫只好輕敲畫鼓，請鼓聲囑咐臨行的春夜明年早點來臨。全篇不出現人，全用比興手法創造了一個神話般的送別場面，但惜春之意全出，構思奇妙，妙趣橫生。

賈島《三月晦贈劉評事》詩雲：“三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鍾猶是春。” 立意新奇，女詞人朱淑真借其意蘊化用到詞作中，構思更爲巧妙。

　　詞的起句便顯奇崛。風光曏來多以秀麗、迷人形容，與 “緊急” 搭配實屬罕見，別具新意。惜春留春的心意已然暗藏，尚未明說，緊接一句 “三月俄三十”，這份心意便清晰顯露。這兩句採用倒置手法，相較賈詩從月日開篇，更顯用筆靈動灑脫。

　　尋常描摹春暮，多僅及三月，而明確點出 “三十日”，更凸顯暮春將盡的意味。日期寫得這般具體，讀來卻不顯呆闆，只因一句之內暗藏加倍抒情的巧思。一個 “俄” 字渲染出時光倉促的緊迫感，較之賈詩 “正當” 二字，更添鮮活氣息。三月三十日這個臨界時刻，春天即將消逝。“擬欲留寄計無及” 一句，既將春天比作即將遠行之人，又彷彿有送行者在側。“擬欲留寄” 的究竟是誰？看似是作者自陳心意，細看下句，又彷彿是 “綠野” 在挽留。暮春時節，紅花漸謝、綠葉繁茂，林木籠煙、花草帶露，彷彿都在爲無法留住春天而感傷。寫景之際，也將自然景物賦予了人的情感與情態。前兩句與後兩句一催一留，頗有 “方留戀處，蘭舟催發” 的韻味，且先寫急切催促，再寫苦苦挽留，更顯詞情起伏跌宕。

　　上片已構建出一幅 “送別” 圖景。催促者催得急切，挽留者留而無計，唯有抓緊這最後時刻，作臨別寄語。

　　故而過片即雲 “倩誰寄語春宵”。上片描摹惜春之情，卻未着一個 “春” 字，此處以 “春宵” 點出，正因這是春光最後的光陰，點睛之筆恰到好處。春宵漸漸遠去，亟需一位可靠的使者追上前去傳遞心意。“託付何人”？“城關畫鼓輕敲” 一句，既似描繪春宵之景，又暗合使者主動請纓之意，讀來韻味悠長，暗含比興之法。唐宋年間，城樓會按時擊鼓，作爲城坊門戶啓閉的信號，每日擊鼓兩次，五更三籌之後擊鼓，允許行人往來，白晝計時結束後擊鼓，禁止行人出行，這種鼓被稱作 “咚咚鼓”。鼓聲本是時光的相伴者，託付它傳遞寄語，實在巧妙。“敲” 字前加一 “輕” 字，便添了幾分微妙的情愫，正是繾綣軟語、不捨叮嚀的姿態。“臨歧” 二字，將 “送別” 的核心構思表現得更爲鮮明。末尾一句便是臨歧之際的繾綣叮嚀：“來年早到梅梢”。不直言當下惜別之痛，轉而盼來年春日早歸，言淺意深，耐人咀嚼。“早到梅梢” 一句，更是妙筆生花。百花之中，梅花凌寒先開，是迎春最早的花卉，而 “早到梅梢” 四字，彷彿嫌梅花開放仍不夠早，盼春歸的急切之情躍然紙上，更顯惜春之意的濃烈。將春回大地的抽象概念，具象爲早梅綻放的景緻，創造出極爲優美的詩歌意象，讓全詞意境癒發清麗動人。整個下片相較於賈島的詩作，堪稱別開生面，更具獨特光彩。

　　賈島的詩僅是詩人親自寄語友人，直白抒發惜春之情。而這首詞通篇不見人影，全然藉助比興手法，構建出一個如神話般的送別場景。時間定格在三月三十日，行者是春天，送行垂淚的是 “綠野”，催促啓程的是 “風光”，傳遞寄語的信使是 “畫鼓”，儼然是大自然演繹的一出情景劇。作者的惜春之情，已然充盈在字裏行間，讀來更覺妙趣盎然。